巨大力量,能够战胜经济和地位的差别、家族偏见、常规伦理和社会历史带来的障碍。②爱情悲剧片:以情侣的生离死别潸然泪下为结局的悲剧爱情片中,爱情却是超越时间和生命,成为一曲绵延不绝的“长恨歌”。2、按情节设置的突显程度,爱情片可分为两种:①情节剧化的爱情片情节剧化的爱情片一般即爱情类型片,可以其叙事策略和意识形态策略区分为传统型和现代型。a.传统型即“密欧与朱丽叶”式的古典爱情片,阻力来自外部阻力(阶级、家族、集团、民族、地位、天灾人祸等)男女两人一见钟情,但来自阶级差异、家族矛盾、父权意志、天灾人祸等外部条件阻碍了两个人的结合,最终两人冲突各种障碍而“结合”——生前结合或通过死亡来获得灵魂上的结合。无论表现为悲剧还是喜剧,这些故事其实都是张扬人性自由,歌颂青春与爱情,同时批判与之相左的非人性的等级制度、阶级压迫、门第观念等。片例:《梁祝》、《漫长的婚姻》等b.现代型即《当萨利遇见哈里》式的现代爱情片,阻力来自人物自身(性爱、友谊、孤独、困惑)男女主人公并非一见钟情——即在最初就被彼此确认爱情关系,恰恰相反,他们彼此确认爱情关系的动作发生在最后。这中叙事策略与前一种相比,既是一种巨大的转变——所产生的时代背景不同,主要矛盾、叙事进程也不同;又是一种异质同构,因为爱情片的男女主人公注定要相爱,所不同的是阻力不再来自外部,二十来自人物内部——人物不知道他们彼此相爱这个事实。影片的叙事过程就是他们发现彼此相爱的过程;对个人而言,则是发现自己的需要的过程。片例:《西雅图夜未眠》、《四个婚礼和一个葬礼》、《电子情书》影片《漂亮女人》则是混合了古典和现代爱情片的两种类型,且前一种类型占更大的比重——二人社会地位的差别是二人结合的主要阻力,只是他们并不自知。②非情节剧化的爱情片非情节剧化的爱情片常常是在叙事表层上以爱情故事为主,但其主题却另有所属的艺术片。片例:《八月照相馆》、《山楂树之恋》
全文预览
