是《___》中赢得了复明姑娘的感恩之情的夏尔洛;无论是《___》中不畏艰辛寻求幸福的夏尔洛,还是《___》中作为机器的奴隶精神失常的夏尔洛,人物都是包含着心酸、喜悦和忧郁、快慰。卓别林以富有个性化的人物形象作为影片创作的基础,以现实主义的创作态度和杰出的电影喜剧观念,创造了世界电影史上第一个有血有肉的银幕形象。(马戏团、城市之光、寻子遇仙记、摩登时代)Р二、影片的结构观念Р格里菲斯的影片把情节作为最重要的元素来加以表现,而卓别林影片中的情节只是作为一个编造的框架,影片动作的结构基础是那些寓意隽永,甚至可以独立存在的一个个___。卓别林强调画面内部的表演、节奏、情调和气氛的视觉因素所形成的概念,所达成的视觉结构的统一。因此,在卓别林的影片中时常出现主题上的变奏和情节上的松散、淡化的表现。(插曲)Р三、影片的空间观念Р格里菲斯是以分解时空的方式,运用镜头与镜头连贯性的组接去形成一个具体的动作或构成一个抽象的概念。而卓别林却是强调___的空间表现力,强调画面内部的___的作用。卓别林善于使用___,这是他的镜头特点之一。卓别林的镜头特点之二,是借助___交代不同的与人物动作相适应的空间环境,无论环境之间相距多么遥远,观众都可以从镜头的空间环境中,从人物与环境的冲突中获得视觉效果。如《淘金记》。镜头特点之三,是以___的形式表现动作本身喜剧冲突的视觉效果和连贯性。如《当铺》。镜头特点之四,画面内部的___的表现,如《城市之光》。卓别林在喜剧片的空间形式的探索中,形成了喜剧叙事空间的一个重要特征,即_________。(单镜头,场面调度,全景镜头,全景镜头,长镜头,多信息,人物、环境和动作所造成的喜剧冲突往往在一个镜头画面中来完成)Р四、电影的时间观念Р与格里菲斯的叙事时间相比,卓别林的叙事时间更注重具体动作的___的表现,换言之,更注重叙事时间的___的表现。(实际时间、瞬间效果)
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