变成简短、片断、零碎的主体动机。Р(3)和声的丰富多彩是最重要的表现手段,摆脱了大小调体系。Р(4)乐曲结构松散自由,段落界限变化较模糊。РB 新古典主义Р 斯特拉文斯基、欣德米特Р排斥过渡的情感表现,要求冷静约束,反对膨胀的主观意识,提倡客观稳定。Р复活巴洛克时期的纯音乐体裁、偏爱古典的奏鸣曲、协奏曲以及各类室内乐。Р追求形式结构的均匀完美,浓缩精炼、音乐织体的明晰简洁。Р较少运用主体的对比冲突和动机的分裂发展。Р不用大编制的管弦乐队、爱好乐队自由组合的朴实无华的效果。Р对以往作曲家作品的模仿和暗示。Р新古典主义并非真正回到古典主义、巴洛克风格,因为音乐家有着不同的艺术目标,拥有种种新技术的手段,如自由不和谐音响、多调性、复杂的节奏组合广泛的运用,因此称之为新古典主义。Рc 表现主义音乐Р(1)把蕴积于内心的感受推向外界。Р(2)摒弃一切传统手法、摒弃调性原则,采用“无调性”。Р(3)萌发明了十二音技术发展的构想。Рd 十二音音乐勋伯格贝尔格韦伯恩Р否定十二音之间的依赖性,否定主音的基础和主导地位和导音的功能倾向性,作曲家凭自己的兴趣随意编排“十二音”序列。Р西方音乐史也叫风格史。音乐史中的西方音乐要比中国音乐史晚一点,因为在古罗马时期大概公元4世纪的时候才开始兴起了音乐,那时的音乐虽然建立起独特的音乐体系,可是相对于那个时期的中国音乐史,有一定的差距,那时的中国宫廷音乐开始有一定的基础结构了。所以我认为中国宫廷音乐和民间音乐是最早出现的。有科考人员证明了这一点,这一点无需置疑。说了这么多关于中国的音乐,现在我们回到正题上来,西方音乐史为什么叫风格史呢?它为什么要必须按照先古希腊后中世纪再后来就是巴罗克呢?现在请大家回答一下。Р西方音乐史是一门外国的民族民间的音乐发展史。无论音乐的符号怎么变化,无论音乐的节奏有何独特的变化,西方音乐发生变化。西方音乐依然伫立在世界上不倒。
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