化中取得统一的形式美感。特别应注意的是,意笔的线可以相对脱离造型功能而形成相对独立的形式功能,线条变化的内蕴与作者的情感抒发可以取得最大限度的融合,使作者在主观意象的表现上具有其他画种所不具备的自由。从这一点来说,中国画意笔线条的表现力是工笔画的用线所无法比拟的。线性结构作为形象语言,其组织方式、结构方式以及画家所运用的角度,都决定着线自身的表现力和价值。如果在线的运用中,把它简单地理解为勾画物象的手段,即使画家功力深厚,提供给观者的也只是形象的感染,这在西方以线完成的作品中已经得到了验证。因为由线以此种方式塑造出的形象已消解了线自身的应有价值,在这种情况下,线已不再具备画家意欲表达的内涵,线的潜能也就随之消亡了。严格地说,中国画的用线方式,画家对情感的表达更胜于对技法的关注,从而中国绘画艺术的制高点建立在一种超乎物象之外的范畴上。这也是东西方对线的理解、把握和运用上的本质区别。当然,中国画的用线与其他画种的表现语言一样,也具有它的局限性。必须承认,线作为造型语言,覆盖面既是广泛的,又是相对狭窄的,也正是因为如此,它与光线、明暗、块面、色彩一直不具有亲和性。在空间的表现上,也是相对的,并因此直接导致了二度空间和平面造型的中国画模式。也正是这种造型模式构成了中国画的特点之一。因此,对于线既要看到并发挥它的长处和优越性,又要正视它的短处,变形式的局限为形式的精华,这也正是中国画线性结构的特色所在。——————参考文献[1]贺西林,赵力.中国美术史简编高等教育出版社.[2]韩玮.中国画高等教育出版社.[3]翁万戈.陈洪绶上海人民美术出版社.[4]徐复观.中国艺术精神港台文化艺术理论丛书[5]萧平,万粲中国画派研究丛书——娄东画派吉林美术出版社.[6]阎义春,区志珊.中国画造型岭南美术出版社.[7]陈文国,张建华.中国画辽宁美术出版社.[8]谢青.中国画技法教程天津人民美术出版社.
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