人员,既能为市民之间的艺术交流提供场地,又能为高校学生提供接触社会、锻炼自己的机会。3)为顺应信息时代发展的需要,提倡建设佳木斯大学美术展览馆网络部。在信息媒体时代,网络的即时传播力量不容小觑,借由网络,我们可以更便捷、更广泛地传播艺术文化。打破区域壁垒、城乡限制。由于佳木斯下辖很多不同城区,以及城乡之间的区域性限制,美术馆的文化辐射范围受限,不能广泛地传播先进艺术文化。我们提倡建设美术展览馆的网络展览模式,以佳木斯大学的学术资源为依托,引导市民文化和大学馆藏文化进行互动。市民可以欣赏馆藏资源,也可以上传个人收藏的民间艺术品,以供市民和师生进行交流。在这个过程中,由美术学院专业人士,对资源进行收集和整合,尤其是民间的艺术文化应该去伪存精,不能一概而论。扩大展览馆的内涵和外延,有效的促进各地区文化艺术资源共享。使边远区域的市民也能做到不出家门就能看到专业的美术展览。4)大学美术展览馆也应该遵循Р“走出去、请进来”的办馆模式。我们应该与社会资源寻求更好的合作方式,促进美术馆的建设。“走出去”,指馆藏文化要大胆地走出去;“请进来”,指社会各界的资源可以请进来。一方面,社会的民间文化可以请进来,丰富馆藏文化。另一方面,社会资本也可以请进来。可以聘请社会精英人士、民间资金和高校共同管理大学美术馆,将美术馆的运营引入社会化管理模式,促进美术展览馆和社会的接轨,使美术展览馆使用价值最大化,更好地为大众服务。Р 当然,要进行高校美术馆的改革不是一蹴而就的,需要进行深入探索。尤其是社会资本的引入模式更需要结合实际情况,审慎研讨。本文仅作抛砖引玉之用。参考文献: Р [1] 王璜生.大学与美术馆:美术馆的公共性与知识性[M].上海:同济大学出版社,2011. Р [2] 张法.中国高校艺术学1978年以来的学术历程[J].文艺争鸣,2005(5).作者简介:孟玲玲,女,佳木斯大学美术学院讲师。
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