;Р3、转化了二米用墨的渗化淋漓效果,结合绢素材料形成自己的特点;Р4、演绎了青绿山水用线造型手法,使之更简洁、空灵、清爽。(8分)Р二、从北宋到南宋山水境界发生了变化,从繁满走向了简约。Р北宋前期,山水画多为“全景式”,或李成、郭熙式的平远构图,被宋中后期,通过郭熙、王诜等人的演变,画面更加追求文人情趣,平远之景成为山水画景致的主流。北宋已经出现了赵令穰、惠崇等人的“小景”山水。到了南宋,李唐已经有意对荆浩、范宽式的全景山水进行了进化处理,画面上空白增多,启发了南宋山水画家。截面取景和景色拉近,是南宋山水画不同于北宋的又一大变化。Р1、立轴的形式,由李唐变北宋大山大水之景,简约其构图,主观化处理在这里起到了重要作用;Р2、长卷形式,利用拉近的方式,将重点对象放大特写,景物变成1-2层,从而走向简约;Р3、小幅画面,如团扇、册页、多受北宋江湖小景和花鸟折枝的影响,取山水局部之景予以表现,十分简约。(8分)Р三、两宋审美取向的变化:Р1、南宋山水画继承了北宋文人情调的“尚意”趣味,但复合偏于南方文人情趣的“诗意”,作品便表现出既刚劲又简约的趣味来,并伴有些许复古风起的影响。Р2、画家的主观情感寓于形态的刚劲、苍茫、简约中,并有着程式化的倾向,(8分)Р4、美术的发展具有时代和地域的差异,试述清代美术的地域性差别。Р从中国绘画史的整体发展看,清代绘画所面临的继承与革新的课题异常严峻,一方面,历史上的绘画技法与模式逐步完善,在人物、山水、花鸟画领域中形成了难以超越的艺术高峰。另一方面,西学东渐呈不可阻挡之势,虽然西方的绘画遭到了部分文人、士大夫的抵制,但其逼真的艺术效果、缜密的科学依据,使画家们确实感到了“无由措手”。对于这两个严峻问题的解决,形成了清代画坛上几条较为明显的绘画风格变异线索,也成为清代美术地域差别的形成因素。(5分)Р江苏(“四王”、金陵画派、常州画派、扬州画派)
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