而此法却恰恰为杜牧所用:诗卷中多数字以正为主,如果给每个字找出一条中轴线,发现多处字的轴线恰好连在一起,形同笔直。Р3. 2轻重大小开合Р“湖自此、为疏玉”字组,其强弱关系不仅表现在上下字间,还关照到左右行之间的关系。如“玉”字的收紧和墨色的虚淡,不仅因为上边“为”字的开张,还与上行位于其右侧的“此”字有直接关系。“初斜日”三字中,“斜”字拉长的竖画对于这一竖行的开合疏密关系十分有用,对于左右行之间乃至全篇的调节都有重要意义。这一点,可以做一实验验证:将“斜”字遮掩起来,至少后四行之内灵动气息便全失。我们是否可以这样说,在这一字组中,杜牧对强弱、大小、开合关系的运用看似随机,其实用心颇多。这就如同诗人对格律诗的把控,看似自然流淌出的佳句,其实诗人由于平厌与压韵的限制,其推敲出的用字己是必然。Р..............Р结语:Р我们都知道唐人是“尚法”的。因为这个时期完善了汉字偕体的基本规范,并对书写的技法、结构的方法之惊怪。陆、徐得其恭俭之体,而失之额拘。过庭得其逍遥之趣,而失之俭散。蔡襄得其密厚之貌,庭坚得其提妞之法杜牧书以王字笔法为根,参以六朝笔意,一改羲献中庸温和的特质。如上分析,他善用夸张和对比,书作豪放而劲健,在法度所限范围内将用笔的丰富和结构的奇巧夸张到了极致。独得二王雄强劲健一面。笔性墨情,皆以其人之性情为本。是则理性情者,书之首务也。18晚唐“官体”书法己走向僵化,书家难出。而作为动荡时期的诗人才子,其文化诉求与晋人风骨相契合。他们综合修养全面,往往以才学、诗文自恃,而不以书讨好世人。及至作书,则潇散放浪,无意为佳。此论并非杜牧孤例,又如《宣和书谱》所载李商隐书法《月赋》及《四六稿草》与褚遂良、颜真卿、柳公权并列,并评曰:“字体妍媚,意气飞动,Р-->亦可尚也”。可见晚唐诗人书法具备相当高度,这给晚唐即将没落的书坛带来一线生机。Р............
全文预览
