、有发展,及营造了强烈的艺术氛围,又完整统一了故事叙事。Р而一般来说,画内空间多表现真实的或写意的空间,但它也可以表现非真实的空间,如想象中的空间,梦幻中的空间,例如在影片《毁灭之路》中城堡外景是搭建的,现实中没有的。为了画面空间的广大和恐怖,大量的烟雾在画面之中,再加上是夜景和逆光拍摄,画面的纵深感和透视感很强。这是想象中的空间,它通过光线的作用,营造出了一个画面空间,没有光线是不可能有这样的画面的,才让人感觉到树木的阴暗可怕。Р(三)光线处理与影片叙事Р在影视作品里导演往往会说我这部影片需要一个什么样的基调,这个场景需要一个什么样的气氛。说白了就是一部影片所需要一个什么样的光效,而所需要的光效是根据影片叙事服务的,它的设计和运用都是为影片主题服务的。无论你是对人物的刻画还是环境气氛的渲染都是为了叙事,在《辛德勒名单》中对史丹的光线处理上就很清楚的看到光线的叙事。他在整个影片里的心情心态以及面临的结果都可以从光的处理中看出,史丹很清楚将要走向地狱,一开始就把他的面部光处理在暗出,主光却在侧前方的下面打的,光比也控制的很死,人物面部和正常光效出现一种错位,但又没有使人物丑化,让人感觉到他的无奈,对史丹身后的背景却处理的很亮很鲜明,这种光线一直贯穿在对他的处理上,这是在叙事、用光线语言在叙事,无论史丹内心有多无奈多痛苦,他的身后一直有股力量在驱使他走向死亡,观众可以理解你的痛苦,但故事叙事不可以。因为光线是服从故事叙事的。而它在说清楚故事的基础上增加影片的欣赏性和艺术感。也是现在很多影片的做法,光线作为一种电影语言,就必须给观众传达一种信息,每一个信息的传达就在叙事一个故事,而所有的故事结合就完成了一部电影。故事结合的好与坏是和光线结合的好与坏分不开的。正是有这些手段以及精确细致的光线设计,要仅凭记录式的叙事拍摄,是很难达到影片的视觉效果的,更不用说如此震撼观众心灵的影片了。
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