时候采用的是在吹一个长音的时候,第一下吹的要强第二下吹的要弱,腑部肌肉也随之有规律的震动,强弱强弱如此反复,开始的时候慢些,随着感觉的出现,再逐渐加快,慢慢的就会找到感觉了。熟练以后再加上喉部、唇部的配合就完整了。它的震幅可随音乐变化的需要,由慢到快或由快到慢。一点拙见,大家不妨试试。Р16,气震音Р气震音也叫腹震音,对初学者及就具体动作而言,气震音较腹震音这个术语较腹震音好理解。它的运用原理是,在实际吹奏时,运用从腹部至口腔的整体控制,使气息在体内形成震动并吹出,以造成听觉上的音波效果。音波的效果使旋律的进行富有歌唱性。在实际应用时,音波频率有快慢之分,吹奏具有古朴、典雅风格的乐曲时,音波的频率要缓,震动的幅度要大,类似吟唱的感觉。在吹奏富有朝气与激情的乐曲时,音波的频率要稍快、幅度要均匀、近似歌唱的效果。另外,好的音波效果应是频率与幅度均匀,根据乐曲的需要而快慢控制自如。在练习时,必须先依赖唇部的正确形态,此外,腹部控制气息至关重要,首先把气用腹部控制,然后通过腹部的控制力,把气逐渐有规律地向外排出。在慢练时,应感觉到腹部的力量把气息一阵一阵地向外排。我们还可以通过节拍器的速度来控制自己的腹部,以达到颤音均匀的目的。气震音在音乐中应用广泛,甚至是一个演奏家的演奏风格的标志。所以要重视。另外,在练习气震音时,应注意气息放松、连接。音与音之间的震幅要均匀,不要过于密集,音高不要发生变化,力度平均,音质不要僵硬,这些都依赖气息的控制,如果能做到这些,那你的气震音就成功了! Р17,特别音 4 Р我感觉“ 4 ”这个音特别的单薄,不象其他音那么丰满,实际演奏中有些困难,也不是那么容易演奏出来,控制音准上也有一定的难度。如果用的力气大了,它反而声音更弱甚至是没声了,通过练习我觉得演奏它时一定要注意气息的运用,气流要较缓些,别用太大的力。建议大家在演出选曲时尽量避免使用或者不用它。
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