方面进行考虑和设置.Р 多角度是动画构图的关键。角度的多变性会使画面构图结构画面的构成关系、主观体的配置关系以及改变画面的情调都加以改变。尽管所有的物质的空同位置空间方向以及相互之间的关系都是可以变换的这只是刻意地“摆”出来的。但是好的表现角度一定是“找”出来的而绝不是刻意地“摆”出来的。想要得到好的表现角度,一定要有“寻找”的思维意识,这样才能在动画作品中创造新鲜的视觉形式感。Р2.2 分镜构图的形式Р2.2.1 纵深与交叉Р纵深的分镜构图方式显然拓宽了动画的表现空间,起到突破其表现手段上的这一缺陷的作用,使其逼近现实生活场景。Р在纵深方向上,我们把画面分为前景和后景,还要决定他们之间的互相关系和视觉兴趣中心。对于这两者来说,能否吸引观者注意力,取决于怎样运用它们。一个清晰的前景比一个迷糊的远景更能吸引观众;一个模糊的前景有可能占据了画面的大部分,但却不如远景中一个较小的清晰形象更有吸引力。这种分镜构图方式就要根据需要来做调整。《阿拉丁》中,城下看着高耸的宫殿时,使用俯视构图。而在表现男主角阿拉丁时则使用仰视构图,这种方式一是表现两者的距离感,二是暗示阿拉丁的地位和在心理感受的距离Р交叉,在分镜构图中是不可避免的,这就要根据绘画的构图原则注重画面的平衡感,与此同时还要特别注意运动物体在运动的速度和方向上的构图设计。例如马荣成作品《风云决》有许多镜头都是对角线和斜线的移动,或者是从屏幕底线向顶线的运动,它们好像要向上猛蹿,给人以惊悚和悬念。Р2.2.2 封闭与开放Р封闭性构图是指画面的表意元素都被安排的画面之中,人和背景在画面中显得完整、统一,这是一种接近绘画构图的一种方式,长处是有利于从世界角度突出表现某种思想主题,缺点是画面单一死板,现实感较差。《攻壳机动队》中,巴特二人穿过水上走廊,走进门内所看到的场景,这样的构图形式暗示了这个地方的锁闭、压抑及拥有者至高无上的权威。
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