四个闲人“好梦一日游”到《不见不散》里那对有情男女虽有缘邂逅异国他乡却见面必倒霉,再到《大腕》中的“Рcomedy funeral”(喜剧葬礼),等等,都充满了后现代的荒诞夸张。Р 贺岁片常常编造一些有别于生活常态的荒诞故事来打破常规,颠覆传统规范,《桃花运》里围绕五个“剩女”安排了“老处女”梅婷与性开放的耿乐,“单身妈妈”邬君梅与师奶杀手葛优,“半老徐娘”元秋与感情骗子郭涛,“拜金女”李小璐和富家子段奕宏,“暴富女”小宋佳和厨子李晨五对男女,极其错位的搭配解构了林黛玉与焦大式的距离,解构了传统的“门当户对”的爱情观念;而“剩”女梅婷虽然已经三十好几了,但她依然在“开放”的年代保持着传统的观念,拒绝开放男友“海归派”的同居要求,最后海归派终于向传统的剩女求婚,解构了现代流行的未婚“同居”观念;淳朴保守的“剩”女范冰冰与情场老手、师奶杀手葛优一路走完全戏也解构了观众对于剧情的期待视野,同时。范冰冰的“丑女”形象也解构了观众对于她美女形象的定向审美视向。《爱情左灯右行》中一女与Р12男的爱情纠葛解构了传统观念中一男与多女的爱情模式,并且在“剩女”这个当下社会比较严峻的社会问题上解构了以往对于“剩女”形象的定位,传统观念是过了三十岁的“剩”女便很难找归宿了,但是该剧中“剩”女聂冰游刃有余地与11个男人左灯右行之后最后与初恋袁佳终成眷属,千娇百媚,集万千宠爱于一身,解构了“剩”女的“丑神话”。《硬汉》也解构了大众对于“硬汉”的英雄形象的期待,不高的智商、锅盖头、斜挎的迷彩水壶、手提的红缨枪、怪异而神秘的行为举止等等,都是对“硬汉”形象的一种解构,赋予了一种“堂吉诃德”和“阿甘”式的诙谐幽默色彩。Р 贺岁片这种后现代的狂欢化仪式虽然为影视视野注入了一股新的影风,但是其商业操作性、媒体炒作性以及内涵粗浅性和表面性等一系列由之而来的问题,不能不成为制作者和观众们狂欢后必须沉静凝思的问题。
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