戏曲音乐是马可音乐创作的另一个重要领域。根据赵树理同名小说改编的歌剧《小二黑结婚》的主要作曲也是马可,这部歌剧具有浓郁的民族风格和地方色彩。此歌剧吸取了山西民歌和山西梆子等朴实鲜明的音乐素材并借鉴西方曲式手法予以创新和发展,把人物形象刻画得栩栩如生,人物内心感情表达得惟妙惟肖。Р 1943年,在延安由马可主笔创作的歌剧《白手女》也是采用了河北、山西、陕西等地的民歌和地方戏曲音调加以改编和创作而成,歌剧《白毛女》塑造了各具特色的音乐形象,其中喜儿唱出“天啊,刀杀我,斧砍我”时,旋律仍下行节奏变为散拍,并吸收了秦腔中的哭腔手法,把喜儿悲愤的心情推向高潮,最后控诉黄世仁时唱出的“我说,我说”旋律用了强有力的大跳手法,把喜儿内心爆发出的仇恨和力量表达得淋漓尽致。Р Р 从30年代开始动笔到进行音乐创作至70年代中期病逝的40年间,马可共创作了各种类型的音乐作品近650首,其中绝大部分是群众歌曲,还有一定数量的少儿歌曲、合唱曲以及表演唱等。作品的内容是当时中国人民的斗争生活的反映和再现。Р 马可在完成繁重的工作任务及进行社会活动的同时,仍不间断地进行创作。他创作的歌曲题材广泛,艺术风格多样。从短小精悍的队列歌曲到气势磅礴的大合唱,从新颖生动的儿童歌曲到轻快活泼的演唱歌曲,可以说应有尽有。马可不但辛勤地从事音乐创作,还在音乐理论研究方面取得了可观的成绩,他著有《冼星海传》、《中国民间音乐讲话》、《时代歌声浪漫主义》等书和二百余篇论文,对中国现代音乐文化的发展作出了显著贡献。Р 纵观马可的音乐创作,他是一位靠自学、靠长期艰苦艺术实践而成长起来的音乐家,他的作品始终是通过学习和吸取民间音乐的精髓而进行创作的,他的创作高屋建瓴,不拘一格,他善于运用多种表现形式,多种表现技法。他驾驭五彩缤纷的民族化旋律,努力挖掘其内涵,展示其风貌,熔民族音调与现代作曲技法为一炉,创造出令人瞩目的、全新的音乐。
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