时的社会矛盾,反映出广大群众反帝反封建的强烈愿望,可以说它们是生动记载历史现实的宝贵文化遗产。第一章鸦片战争以来中国传统音乐的新发展第二节说唱音乐的发展说唱音乐陆续成熟成型,如流行在北方的大鼓一类的说唱音乐不断增强了地方特色,为后来所形成的山东大鼓、西河大鼓、京东大鼓、乐亭大鼓、梅花大鼓、东北大鼓确立了锥形。其他类别的曲艺也有类似发展。其中以山东大鼓、京韵大鼓和苏州弹词最为代表。第一章鸦片战争以来中国传统音乐的新发展第二节说唱音乐的发展京韵大鼓的形成和发展:流行于河北河间地区的木板大鼓与平津一带的清音子弟书合流而形成了所谓的“怯大鼓”,开始流传到平津一带,后来又结合北京方言的特点,并吸收了京剧等戏曲艺术在唱腔和表演方面的经验,增加了三弦、四胡等乐器作为伴奏,逐渐形成了京韵大鼓。在京韵大鼓的形成过程中,许多的艺人为京韵大鼓的形成做出了一定的贡献,其中以白云鹏和刘保全做出的贡献最为突出。第一章鸦片战争以来中国传统音乐的新发展第二节说唱音乐的发展刘宝全对京韵大鼓的历史贡献:刘宝全自幼从父学弹三弦,唱木板大鼓,曾先后师从宋五、胡十、霍明亮,博采众长,在弹唱技艺方面具有坚实的功底。他对京韵大鼓进行了较大的革新和创造,他吸收梆子、皮黄、石韵书、马头调等戏曲、曲艺的声韵、唱法,借鉴京剧的表演程式,依照京音的吐字发音特点,并在文人的帮助下修订、丰富演唱曲目,历经数年的钻研,终于形成了京韵大鼓的规模。同时他的嗓音甜脆、圆亮、高低音兼备,强调丰富多变,善于高腔烘托气氛,吐字清晰有力,形成高亢挺拔,气势磅礴,潇洒自如的风格特点,创造了京韵大鼓的“刘派”唱腔。他的演唱遍及中国南北许多城市,给后人留下了不少的优秀曲目,如《单刀会》、《长坂坡》、《白帝城》、《大西厢》等,被誉为“鼓界大王”的美名。总之,通过他一生的努力,把京韵大鼓的发展推到了一个新的、成熟的阶段。第一章鸦片战争以来中国传统音乐的新发展
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