变成了一种打破电影连贯性并表达自己观点的剪辑手法。它是一种纯粹形式上的突破式变革,同时也打破了时空的限制。Р Р 戈达尔曾说:“我希望我可以拍摄一部正常的电影,但不知道为什么,我就是不会……我只给观众看必须看的东西就够了。”《筋疲力尽》营造了慌乱感,但却把握了度。可以说戈达尔的“跳切”为电影插上了飞行的翅膀。Р 二、重建观影关系Р 在通常的叙事电影中,导演们都希望将观众们固定在影片前,吸引观众们的注意力,让观众们的心情随着故事情节的发展而起伏变化。而戈达尔却完全背道而驰,在《筋疲力尽》中,我们可以看到:有一段场景,男主米歇尔刚偷了车,一路自言自语从意大利奔向巴黎时,会突然转过头与观众说话,和观众交流,摆明了不让观众入戏,而是在提醒观众“你在看电影”,而观众由“被提醒”到“意识到”自己在看电影,这保持了一种观影上的“美学距离”,不会沉溺在剧情中认同角色。观众从电影的叙事中抽离出来,这就有利于能够较客观、清醒的对电影进行评判。这对于当时的电影传统来说也是一个重大的突破,间离了观众与观影的关系。这同时也展现了新浪潮的独特魅力和叛逆气质,也在观影过程中与观众有了诙谐的互动。Р Р 影片《筋疲力尽》一公映,就遭到了猛烈的抨击,评论家被戈达尔无视传统气的七窍生烟,但戈达尔就是戈达尔,他用尽一切办法与传统对着干,才造就了这部另类的电影,影片的独特气质完全显现了新浪潮的风格,也是最具典型意义的新浪潮影片。传统就是用来打破的,精品终究会得到正名。新浪潮是一个博大精深的定义,一个打破瓶颈的创新,尤其是“跳切”技术,至今仍有深远影响。Р 参考文献: Р [1]南野《影像的哲?W 西方影视美学理论》[M] 中国传媒大学出版社,2009年Р [2]李姝颖以《筋疲力尽》为例探析戈达尔的破坏性美学[D] 北方文学(中旬刊),2013 Р [3] 焦雄屏《法国电影新浪潮》[M] 江苏教育出版社,2005.
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