就该具有发问、探究等职能。国内影片放映体制的限制,从某个角度来讲对于电影艺术创来说是一种十分尴尬的局面,某种程度上讲这是一种侧面的文化传播限制,没有规矩不成方圆,放映限制有其必要的一面,但是反方面却极大地影响影视创成长发展的空间。奉俊昊作为一个韩国电影人,他是优秀且幸运的。Р《怪物》也好,《杀人回忆》也罢,乃至《绑架门口狗》和后来的《母亲》,在其作品中出现的任何角色,我们都能够从中发现其出现时所代表的“未解决”观点和经验。Р“关于类型生产的价值判断,大概会有如下论述,其一,积极站在电影工业立场上进行讴歌的,因为类型生产模式的建立,几乎是电影工业成熟度的一个标志,它是大片场和明星制所依赖的叙事生产的平台;其二,积极站在电影艺术和文化反思的立场上激烈的抨击类型生产模式,大概指出类型生产的“神话”或者“通话”的实质,强调类型叙事其实根本隔绝了对现实的真正思考,使得电影几乎成为人民的鸦片。但是无论这两个立场你怎么选边站,对于强调“电影”媒介介入社会现实,从而参予社会现实而言,类型生产都是负面意义的。Р奉俊昊的电影被笔者关注是因为他的《杀人回忆》。笔者关注这部作品的原因就在于这部当年韩国的票房冠军作品,在一个非常正面意义上让我们可以面对类型叙事资源,让电影可以寻获一种“跨境”制作的可能,就是电影和大众文化生产的某种嫁接,虽然这样的作品在市场上对于各种观众而言也许依然是各取所需、仁者见仁,但是他毕竟提供了一种沟通讨论的统一平台。《杀人回忆》最为重要的意义在于这部作品使用一个类型叙事的壳(变态杀人狂,譬如《沉默的羔羊》等等)进行了对韩国军政府时期的社会悲剧进行了一次深刻的反思。在此处,“类型”所具有的消费心理定势的能量释放促使了这种反思直接面对大众,或者说它让严肃的社会议题直接变成建构大众心里的资源,变成一种走出学院或者知识分子圈的可能性,因为所有的观众都要面对“凶手”究竟是谁的迷局。”
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