往于其中,然而电梯这一意象给人心理上的压迫感和紧张感,形成了鲜明的对比。鲁兹大宅中D夫人的儿子、管家、杀手在争夺遗产这一情节中各施本领,电梯带领主要人物逃离充满欲望的是非之地,检查站的电梯和缆车以及火车车厢造成逃亡场景的转换,他们象征了战争、欲望、专制对人性和文明的挤压。Р 2. 韦斯?安德森用色彩和超现实的构图完成空间的划分,形成明与暗、虚拟与现实、阴冷与温暖的心理感受的对比,三个不同的时代以近乎美学的方式展现在观众眼前。酒店的黄色、褐色、员工制服的紫色,温暖、明亮,鲁兹大宅和牢房的黑色、灰色冷酷,门德尔蛋糕店的粉色和蓝色轻快、活泼,色彩的对比使得电影的叙述空间、叙述焦点得以明确区分和强化,对称的构图和将人物置于构图中心的特点突出了时间和空间,成为电影叙事空间的重要组成部分,形成观众心理上的意识空间,色彩、明暗、对称、镜头、镜位成为导演有力的叙事工具,既强化了观看的心理感受,又符合了电影的主题和人物性格的塑造。Р 结语Р 《布达佩斯大饭店》讲述了一个逃亡者的故事,表达了对逝去的欧洲文明的怀念,一战结束后,昨日的世界,维也纳的黄金时代遭遇了颠覆性的毁灭,旧有的文明传承、道德规范、礼仪秩序、积极向上的精神随之消亡。电影以一个四层框架的叙事结构作为容器,其中搁置了战争、爱情、人性等主题,在特定的社会环境和文化氛围所建构的布达佩斯大饭店这一虚拟空间里,过去与现在、传统与现代、野蛮与文明、童话与现实交错杂糅,时间的逻辑让位于给人强烈体验的空间逻辑,其美学特征带来新奇、难忘的感官体验。电影是一种记忆和想象的艺术,记忆和想象具有空间性的特征,而时间元素成为连结过去、现在和未来的通道,观众步入电影构建的空间,撷取如星光闪烁的视觉符号,阅读思想,理解人性和历史。Р Р 参考文献: Р [1][2][3][4][5]龙迪勇.空间叙事学[M].北京:三联书店,2015:26,56,28,61.
全文预览
