秦晋高原风格,所以在实际演奏中一定要很好地借鉴秦腔主奏乐器板胡的表现技法,如左手的滑压、接揉、揉打等技巧来凸现三秦地域特色;而江南地区的二胡演奏风格是在江南丝竹和苏南小调音乐的基础上发展而来的,在演奏上比较注重左手运指的灵巧,通过手指在琴弦上的不同频率的揉弦和打音来表现出浓淡适宜、轻松愉快的江南音乐风格。Р 3.深刻领悟乐曲内在情感,提升二胡演奏艺术魅力Р 世界上的一切社会活动,都是以人为主体,音乐也是如此。要使这一主体人物形象活灵活现的再现给观众,我们就必须从这一形象所处的社会背景、生活背景出发,对其进行一番深入的了解。著名二胡演奏家闵惠芬演奏的《宝玉哭灵》常常感动的观众潸然泪下。她说:“在演奏《宝玉哭灵》时,乐队一起引子,我就仿佛看到宝玉从观众席中向我奔来,并与我融为一体。当时我都不知道我是宝玉,还是宝玉是我。”由此可以看出,如果闵惠芬没有对作品内在情感的深切体验,是很难达到如此境界的艺术效果的。Р 综上所述,二胡是我国人民喜爱的民族民间乐器,在二胡演奏中要表现出一个偌大的、充满矛盾的、纷繁复杂的情感世界,就需要演奏者不但要具备扎实的基本功和纯熟的演奏技术,还需要具备渊博的知识、极强的感受力和表现力,只有这样才能使二胡这件具有古老传统的民族乐器从演奏素质、技术形成和审美感情诸方面获得更加丰富的表现力。Р Р 参考文献Р [1]李双彦.论二胡演奏中的“音”与“情”,中国音乐Р [J].1990(1):27-29 Р [2]黄钟.论二胡演奏艺术意境之创造,武汉音乐学院学报Р [J].1990(4):77-84 Р [3]赵寒阳.二胡作品的时代感,中央音乐学院学报[J].1998 Р (1) Р [4]宋新.二胡演奏艺术中的意境营造与特色表现,音乐研究Р [J].2004(4):104-107 Р [5]刘长福.二胡弓法的技巧性应用,中央音乐学院学报Р [J].1998(1)
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