受是经过了严格理性分析后的感受。首先我们塑造的形象要与模特一致。其次,我们要求搭建好既符合模特特征又符合结构特征的骨架关系,这时的骨架关系应该是具有一定体量感的体积关系,就好像我们的建筑装上了外皮一样。我们需要检查构滩每一个单独形体的点、线、面、体是否构成的合理。再次,我们要塑造出合理的结构关系,我们需要检查两个以上形体的结合是否准确无误。应该强调:这一切理性的分析都是在忠实于自然模特形象基础上的分析, 是一种将客观对象形体化的分析过程,任何脱离客观对象的作业方式都是有害无益的。第二单元女人体等大女人体中包含了男人体中的基本形体关系和解剖关系,但是在塑造女人体中更应该注意体量感,单纯的方向面并不具备体量感,或者说,单纯的方向面不具备重量感,只有在多个方向面围合相扣成“方”,并在“方”的基础上,注入“圆”的因素时才能更好地表现出体量感。在女青年头像中我们重点学习体量感的应用,一般来讲体量感大至分为四种形态:1、弱量感: 一般来讲立方体不具备体量的感觉,因为它们较平的面使形体突出了棱、角的形象,也就是说棱角成为主要视觉语言。 2、失量感:当在一个形体中的面向内凹陷,则失去了体量感,因为凹陷的面使形体力的方向在形体里面发展,体量感在同体积中感觉最小,中国北魏素描中的“瘦骨清象”常指这一种形体处理方法。 3、强量感:圆的东西虽然具有相对较大的体积,但是由于圆本身不具备方向性,对于光线的接收过于均衡,所以圆的体量感在素描中并不感觉太强, 中国唐代素描中“丰肌肥体”式的体量感,要比汉代素描中“方中有圆,圆中有方”的体量感差很多。 4、均衡感:当一个形体在保持方的基本因素的前提下,注入圆的因素,这时的体量感最强,因为圆的形体感觉饱满,方的形体感觉结实,当这两者结合时就产生了最强的体量感和重量感。“方中有圆,圆中有方”就是这个道理。这种体量的处理方式也是具象写实素描中最常用的形体处理方式。
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