的情感可以体现为表情动作，在人体的三种表情动作一一面部表情、言 语表情和身段表情中，言语表情和音乐关系密切，包含情感信息的言语表情的音 调可以通过向音乐音调的移植，成为音乐表现情感的内在依据。Р其次，人的情感和音乐虽然在形态上差别很大，但是两者都是在时间中伸展变化 的，而且两者在运动结构和形态上存在着很大的共同点。这种情感和音乐之间的 同构关系是音乐表现情感的另外一个依据。Р最后，音乐和情感都具有非概念性和非视觉性,，这造成了音乐表现感情的单纯 性和直接性，也是音乐善于表现感情的原因之一。Р简述音乐创作的本质。Р音乐创作是表现时代精神和思想的艺术实践；二、音乐创作是表达自身和他人内 心的精神活动；三、音乐创作是受音乐审美经验支配的创造性劳动；四、音乐创 作是把内心体验改造成音响结构的创造性想象活动。Р谈谈职业作曲的艺术创作的特点的一般性和特殊性。Р职业作曲的一般性具有萌发、酝酿、突破、写作的过程性特点。音乐创作的特殊 性主要表现在声音想象或演绎及其记录几方面。Р一般性特点：Р（1）?萌发。在审美领域，职业作曲家受到外界或内心某些因素的促动，产生创 РР作欲望，便萌发了创作意念。Р（2）?酝酿。萌发了创作欲望，并非即刻就能进入具体创作过程，而往往需要一 段或长或段时间的酝酿。Р（3）?突破。灵感是为有准备的心灵准备的。Р（4）?写作。当准备或动机出现，作曲家就可以开始具体写作。Р特殊性特点：Р（1）?声音想象实验。音乐创作声音效果的想象。作曲家为了选择自己需要的声 音效果，往往采取音响实验的方法。Р（2）?声音演绎：套路。经过长期的音乐创作实践，后人在一定时期总结前人的 成功经验，形成系统“作曲技法”，如西方作曲''四大件”——和声、复调，曲 式和乐器法。Р（3）?声音记录：乐谱。除了许多后现代主义反美学的音乐不采用常规记谱方式 外，常规审美范畴的音乐创作都将乐思落实在乐谱上
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