在勃艮第领地内的康布雷大教堂当唱诗班歌手,年轻时在意大利各宫廷、勃艮第宫廷任职,后来成为康布雷大教堂的神父。Р勃艮第乐派(Burgundian school)? 15世纪上半叶以杜费、班舒瓦为代表的活跃在勃艮第公爵领地的作曲家群体。他们在英国作曲家邓斯泰布尔的影响下,形成了清晰、纯净、明朗和谐的音乐风格,是开文艺复兴音乐先河的第一代作曲家。Р迪费的手稿Р杜费的创作Р勃艮第地区音乐作品主要体裁是尚松(chanson是14-16世纪以法文诗歌谱写的复调世俗歌曲的概称。)、弥撒曲、经文歌。Рa、尚松:歌词大部分是爱情诗,常采用突出上声部的三声部织体,一般上声部是独唱声部,下面是两个器乐声部,风格抒情、细腻、典雅。?b、经文歌:大部分是等节奏经文歌,使这种体裁更为丰富、复杂。一般采用三个声部,有时是四个声部,以旋律流畅的高声部织体为主导。?杜费经文歌《最近玫瑰开放》?c、弥撒曲:迪费的最重要成就是定旋律弥撒曲,他首次以世俗旋律作为弥撒曲的定旋律(Tenor ),首次把对应声部置于定旋律声部之下,改变了中世纪的Tenor在低声部的传统。?杜费弥撒曲《脸色苍白》Р有量卡农(mensuration canon):? ? 卡农的不同声部以不同比例的节拍时值进行,如第二声部?是第一声部音符时值的增值或减值。Р(二) 若斯堪( Josquin des Pres,1440—1521)Р一位国际性的音乐家,经常旅行就职,从未在某一个宫廷或教堂长期服务过。他是奥克冈的学生,在世时享有很高的荣誉。Р若斯堪创作了20首弥撒曲、27部世俗作品和百余首经文歌,其中经文歌最为突出。(若斯坎:玛丽娅……宁静的圣女)? 他的经文歌中复调的各个声部地位平等,大多采用一种连续模仿对位的形式。? 若斯堪的弥撒曲大多继承前人的传统技法,但也体现出他技术上的独创性。他在弥撒曲《不幸向我袭来》中创造了一种“模拟弥撒曲”手法。
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