法国古典主义建筑

方形的院子，三面是单层韵(或说因为没有建成)，北面的主楼高3层。院子四角都有圆形的塔楼。主楼平面正方形，包括四角凸出的圆形塔楼在内，海边长度67．1m。主楼的北立面同外圈建筑物北立面在一条线上，三面突进在脘子里。主楼每层有4个同样的大厅，用扁平的拱顶覆盖，形成一个十字形的空间。在这十字，形的正中，是一个大螺旋形楼梯。Р法国古典主义建筑РР法国 尚堡府邸的透视Р法国古典主义建筑РР法国 尚堡府邸的近视Р法国古典主义建筑РР第二节 古典主义的根据和理论Р法国古典主义的建筑理论师承16世纪意大利的理论，17世纪的一些意大利理论家，也曾经对法国古典主义建筑理论的成熟作出过贡献。早在16世纪上半叶，一批从罗马学成归国的建筑师就带来了学院派的理论。古典主义者认为，古罗马的建筑就包含着这种超乎时代、民族和其他一切具体条件之上的绝对规则。这种对古罗马建筑的崇拜，同古典主义的政治任务相一致。绝对君权的法国，自比为声势赫赫的古罗马帝国，国王被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用罗马建筑那样庄严宏伟的形象来为专制君王建造纪念碑。Р法国古典主义建筑РР由于崇拜古罗马建筑，古典主义者对柱式推戴备至。勃隆台说：“柱式给予其他一切以度量和规则”。柱式构图自古以来就有一定的法度，在意大利文艺复兴晚期又进一步制定了严格的规范，这正符合专制政体要在一切方面建立有组织的社会秩序的理想。古典主义者把柱式建筑尊奉为“高贵的”，而鄙薄一切非柱式建筑为“卑俗的”。区分贵贱，也是宫廷文化的典型特点。Р崇奉柱式，又标榜“合理性”、“逻辑性”，古典主义者就反对柱式同拱券结合，主张柱式只能有梁柱结构的形式。因此，他们又不学习古罗马帝国的券柱式构图。这一点，他们从维特鲁威那里得到了支持，或者甚至得到了启发。 ? 古典主义者根据帕拉第奥的理论，强调构图中的主从关系，突出轴线、讲求配称。Р法国古典主义建筑