触类旁通,融铸诗画艺术于园林艺术,使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣,这就是通常所谓的“诗情画意”。Р诗情Р1、把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来,或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题?远香堂、荷风四面亭(荷)——“香远益清”、“荷风来四面”Р 倚玉轩、玲珑馆(竹)——“倚楹碧玉万竿长”、“月光穿竹翠玲珑”? 待霜亭——“洞庭须待满林霜”? 听雨轩(竹、荷、芭蕉)——“听雨入秋竹”、“蕉叶半黄荷叶碧,两家? 秋雨一家声”? 玉兰堂(玉兰)——“此生当如玉兰洁”? 雪香云蔚亭(梅)——“遥知不是雪,为有暗香来”? 听松风处(松)——“风入寒松声自古”Р 2、借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。如清人钱泳所说:“造园如作文,必使曲折有法,前后呼应.最忌堆砌,最忌错杂,方称佳构。”Р画意Р凡属风景式园林,都在一定程度上体现绘画的原则,即移动的画卷。.中国的山水画异于西方的风景画,前者写意后者写实.中国的山水是遍游名山大川,研究大自然的千变百化,领会在心,归来后于几案问,挥洒而就,笔下的黄山已不是具体的黄山,而是"中得心源"后,以简炼的笔墨获得深远广大的艺术效果.这种创作手段与中国古典园林的创作手段同出一辙,就此意义而言,也可以说中国园林是作为大自然的概括和升华的山水画,又以三度空间形式再现到人们生活中来Р(四)、意境的涵蕴Р意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴,也就是说把主观的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中,从而引发鉴赏者类似的感情激动和理念联想。? 园林的意境——通过园林的形象所反映的情意使游赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界。Р 唐代诗人王昌龄在《诗格》一文中提出“三境”之说来评诗(主要指山水诗))他说诗有三种境界:“只写山水之形者为‘物境’;能借景生情者为‘情境’;能托物言志者为‘意境’”。
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