和切身感受中寻找灵感,虽然也有对人物的心理描写,但在总体来说还是属于一种现实题材。?其三,他们的电影手法非常讲究推敲,细节上都有修饰雕琢,绝无潦草随意的即兴式创作,提倡一种精雕细刻的创作态度。Р第十讲法国左岸派电影Р其四,他们的影片具有更为浓重的现代主义色彩,尤其是马格丽特·杜拉斯和罗布·格里耶的作品,具有法国新小说拍的风格,因为他们两人本来都是法国现代派小说的代表人物。?三、左岸派代表导演及其作品?1、阿伦·雷乃,左岸派的首领,与戈达尔齐名,是法国1950年代后期和60年代的电影界代表导演。代表作品有:《广岛之恋》(1959,杜拉斯编剧)、《去年在马里昂巴德》(1961,罗布·格里耶编剧)。Р第十讲法国左岸派电影Р2、《广岛之恋》和《去年在马里昂巴》?《广岛之恋》的主题暧昧多义:爱情说、反战说、时间与忘却说;影片结构完全摒弃了传统的线性叙事结构,将现实时空和内心世界交替剪辑出来,被人称为“心理结构时空”。?《去年》更是在哲理探索上更加现代,影片几乎没有情节可言,创作者告诉观众的是:世界是虚幻的、不可知的、一切只存在于你的感觉和知觉之中。Р第十讲法国左岸派电影Р四、新浪潮和左岸派保持着对电影艺术的赤子之心,保留着探索的勇气,但是他们不像先前先锋派走进了象牙塔难以出门,他们把自己的影片建立在对电影和观众关系的更为全面和深入的理解上,也许每位导演和观众交流的方式不同,但他们都不愿失去观众。这样他们避免了重蹈先锋派极端形式主义的覆辙。至今为止,新浪潮开辟的电影风格和个性化道路,仍然影响世界电影发展。Р第十讲法国左岸派电影Р五、新浪潮与左岸派比较?1、出身和年龄:影评人和作家;年轻人和中年?2、活动时间:时间短(1958)和时间长;?3、影片本体:个人传记色彩和抽象哲理的普遍性;?4、拍摄方式:短期、取景固定和长期、取景广泛;?5、艺术追求:生活真实、非政治性和心理真实、干预生活;
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