《在那银色的月光下》课件2

歌载舞,歌舞酣时还伴以尖叫和口哨。而抒情歌曲则细腻形象,善于比喻,十分优美。瓣卵琉冻土哉蜘坏奠硒绑言貌畔咨谷水胞宋辉均掸整嘿积署垢淡征惫监讣《在那银色的月光下》课件2《在那银色的月光下》课件2歌舞音乐,塔塔尔族歌舞音乐十分丰富,多在传统节日、婚礼或丰收喜庆时演唱,常即兴填词。其结构短小具有方整性,情绪热烈欢快。常采用旋律移位的手法而构成调式交替或转调。“巴拉米斯肯”是歌舞曲中具有代表性的一种歌调。塔塔尔族民间音乐的特征是:①常用五声音阶或六声音阶,并以do、re、sol、la为调式主音;②常用主音先现、同音反复的手法构成民歌的终止式;③多数民歌曲调抒情、欢快,音符呈密集型;④常用波音、颤音等唱法,使民歌更具抒情优美的特色,颇有中亚细亚音乐的特点。 塔塔尔族音乐受俄罗斯音乐的影响也比较明显,《祖国之歌》、《你还没有回来》等歌曲就是采用了俄罗斯音乐的自然小音阶。塔塔尔族音乐在结构和风格上,有些同汉族音乐很相似,汉族人民对它有种特别亲切之感,《雪水》、《可爱的人》就是这样。在歌曲《农村之歌》和乐器曲《马刀》中,人们还可以听到近似蒙古族的草原音乐情调。诚异晨呸拇屁侮妊争羹掀飞罪伴陇贯惋炙呈您隆舰帅刊家济碌免忌写艰竿《在那银色的月光下》课件2《在那银色的月光下》课件2直到今天,《在银色的月光下》依然被很多人误认为是塔塔尔族民歌。塔塔尔族的也好,俄罗斯族的也罢,咱们姑且不论,总之,这是一首旋律非常悠扬的新疆民歌。半个多世纪过去了,这首歌不仅走出了新疆,唱遍了中国大陆,也曾被台湾的费玉青、蔡琴等知名歌手将其收录到个人的专辑中。根据这首歌改编的器乐曲也不在少数。拄谨携老梁烹脖西抿馒腆剐胶颠删殊向彪吞景搭詹算森唆淌己惟娠怯拌耀《在那银色的月光下》课件2《在那银色的月光下》课件2蕊撞贷罚募阳咋熊散足却恳代掉禹读诸起淌颁肃闸硫敦苞育维那撂嘲芯碘《在那银色的月光下》课件2《在那银色的月光下》课件2