楷书结构体式的演

,四角平均的宽疏体式有所削弱;二、受到文化发达地区新书风的影响,错落式楷化痕迹加重,比如数个横画并列时,长短区别十分明显。作品示例:北凉体:《沮渠封戴木表》、《沮渠安周造佛寺碑》楼兰习字残卷:《悼痛残纸》、《繇顿首残纸》走向楷书自觉——斜画宽结特征:横画普遍左低右高,体势横宽上扬,笔画逐渐脱离隶书痕迹而走向成熟。意义:斜画的出现,打破了以往楷书体式的“平直”倾向,使楷书在“去隶化”的道路上更进了一步。宽,则成为与隶书联系的最后纽带。代表人物及作品:钟繇《贺捷表》其他作品示例:《司马金龙墓漆画屏风题记》、《晖福寺碑》、《爨龙颜碑》、《刘怀民墓志》脱尽隶意的楷书结构体式——斜画紧结两类代表一、王羲之书系楷书作品产生原因及手法:王羲之本人趋新尚妍的主观努力,用笔上剔尽隶书遗意,结构上将横向笔画变短,纵向笔画引长,字势易横宽为纵敛,变宽博疏朗而为紧结交错。代表作:《乐毅论》二、洛阳体魏碑及北魏贵族墓志产生原因:前者,据华人德先生观点,与书写、刊刻条件有很大关系,更符合生理习惯。后者则是因为孝文帝提倡“汉化”,重用政治动乱中北迁的汉族士人,导致书法新风北移。代笔作:《始平公造像》、《元略墓志》、《元珍墓志》“斜画紧结”结构体式唐宋以后一枝独秀的原因及影响:一、王羲之“书圣”地位的确立,使其影响力远超北朝书家,“斜画紧结”深入人心。二、作为书法启蒙的隶书传统被名家楷模传统所代替。三、印刷术和美术字的普及,其字体蓝本即为“斜画紧结”式楷书。四、由于缺少隶书和魏碑等其他书体的滋养冲击,在帖学流行的一千多年里,楷书的继承与创新都在很窄的范围内进行。尤其是结构方面,几乎是“斜画紧结”一统天下,楷书式微与此大有关系。唐以前用的楷书大致对应九宫格,宽博,有古意;唐以后的楷书对应米字格,中宫收紧,不古。平、宽是隶书遗留,斜、紧是楷书方向。字体欲古,结体上取平宽。六朝、唐以上结构上取平宽,有魏晋风骨。