?d、组合关系:按照时间先后顺序呈线性排列,横向水平关系;? 聚类关系:也称联想关系,纵向的垂直关系。Р2018/6/14Р7Р四、电影符号学的主要内容?从总体上讲,以语言学为模式的电影第一符号学主要集中三大研究领域:?1、确定电影的符号学特性。?电影符号学首先面临的问题,就是“电影究竟是不是一种语言”??在这个问题上曾经有三种主要看法: ?a.米特里认为,电影不等同于语言,因为电影影像没有能指、所指的区别,影像不只是符号,电影的诗意才是米特里美学体系的最高层次,他的美学观被称为蒙太奇派与长镜头派的综合。Р2018/6/14Р8Рb.艾柯则从美学走向信息科学,他提出用“符码”(CODE)这一术语来代替“语言”,他主张对电影影像进行三层分节(图像、符号和义素) 。?c.麦茨得出的结论是,电影不是普通语言学意义上的一种语言。或者换个说法,他认为电影语言是一种无语言结构的语言。?电影如果是一种语言,那么它与普通语言有何异同?在这个问题上,麦茨提出了电影语言与普通语言的四点基本区别: ?①电影语言与普通语言不同,它不是一种交流手段,银幕与观众之间不存在双向交流。Р2018/6/14Р9Р②电影语言与普通语言的内部结构不同。普通语言中词汇的能指与所指之间,是一种任意、约定俗成的关系。而在电影中,影像能指与所指之间的意指性联系却是以“类似性原则”为基础。在任何国家或任何民族的电影中,任银幕上作为表意要素的太阳与在银幕外拍摄的太阳在形状上完全一致, 两者之间具有一种类似关系。?③普通语言具有分节性结构特点。但是,在电影语言中则找不到相当于音素和语素的东西,就是说在电影语言中不存在这类基本的离散性单元成分。?④电影的基本单位似乎呈连续性,这样将使电影表达面的分层切分无法进行, 使人们难以找到它的逐级构成的表意体系, 无法对连续的完整的银幕形象进行有规则的形式解剖。Р2018/6/14Р10
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