第十一讲?后现代主义文学Р一﹑后现代主义文学的基本特征Р第二次世界大战后西方社会中出现的范围广泛的文化倾向,它在70至80年代达到了高潮。? 是西方后工业社会的特殊产物。Р后现代主义文学是对现代主义文学的继承、超越和悖离,它们都以非理性主义为基础,表现出激烈的反传统倾向。相比之下,现代主义文学在摒弃传统文学以“反映论”为中心的创作原则之后,又试图建立起以“表现论”为中心的新规则和范式。而后现代主义则把反传统推向极端,不仅反对现实主义旧传统,也反对现代主义新规则。否定作品的整体性、确定性、规范性和目的性,主张无限制的开放性、多样性和相对性,反对任何规范、模式、中心等等对文学创作的制约。甚至试图对小说、诗歌、戏剧等传统形式及至“叙述本身进行解构。在后现代主义文学中,艺术审美范围被无限扩大,街头文化、俗文学、地下文化、广告语、消费常识、生活指南等,经过精心包装,都登上了文学艺术神圣殿堂。Р二﹑后期现代主义文学的发展Р后现代文化是一种没有中心的多元文化,它宽容各种不同的标准,后现代思想家主张“向同一整体宣战”,“持续开发各种差异并为维护差异性的声誉而努力”(利奥塔德语)Р三、荒诞派戏剧Р荒诞派戏剧是20世纪50年代初兴起于法国、50-60年代风靡欧美剧坛的一个重要的戏剧流派。又称为“反戏剧派”或“反传统戏剧派”。Р1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤奈斯库的独幕剧《秃头歌女》?1952年《椅子》上演?1953年,贝克特的《等待戈多》在巴黎演出成功?1961年,英国戏剧理论家马丁·埃斯林出版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《荒诞派戏剧》Р1.基本特征Р思想上:表现“人生荒诞”?生存环境的荒诞?生存方式的荒诞Р2.代表作家、作品Р尤奈斯库Р《秃头歌女》
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