—以明暗法和透视法表现空间幻觉?西方传统写实性绘画,主要是凭借明暗法和焦点透视法来表现?体积和空间深度Р焦点透视,是站在固定观察点上,由视线聚焦所产生的深度空?间感觉。又包括线透视和色调透视两种透视方法。Р线透视,是从近大远小的视觉经验中得来的,并依赖对建筑物?内空间的观察,因为建筑物提供了一个明确的空间参照系。西?方古典绘画中的线透视,经常是严密计算的产物。Р色调透视,又被称为空气透视,指的是在户外由于空气阻隔和?空气自身色调的影响而产生的物象近处清晰、远处模糊,近处?亮远处暗,近处色彩暖远处色彩冷的感觉。最明确的表现便是?清晰与模糊,即中国画家所说的“远山无皴,远水无痕,远人无?目,远树无枝”。Р明暗法Р透视法Р2.现代绘画——色调与平面关系的主导性Р西方传统绘画的色调透视还是紧密结合着线透视的。到19世纪,?这种方法却被破除了,画家们认识到色彩不过是光的反映的原?理。法国印象主义画派的画家们把用色彩捕捉瞬间印象当初绘?画的目标,他们的画面简直变成了一片光与色的海洋。从此,?色彩代替了造型,成为了西方绘画的中心要素。现代主义画家?所追求的“绘画性”,第一就是色彩性。在印象主义画家看来,我?们看到的不是物体,而是光线在物体表面反射出来的色彩;光线?在变化,色彩也随之变化万千,画家应该抓住那变化的瞬息。这?是印象主义画派基本的视觉方式。在追求色彩性的方向上,现代?主义画家们也改变了对空间的看法,不再试图表现三维空间的幻?觉,而是极力从平面形态中发掘绘画的个性,追求平面性。这就?好比说,绘画既然是二维空间,就应该把二维空间本身的表现力?发挥出来。这一步就是从后印象派开始走出的,塞尚所创立的结?构性画面最为典型。Р塞尚把基于固定视点的焦点透视变成了多方位多角度的透视,把?依靠明暗塑造体积的方法变成了色彩冷暖塑造法——他依据暖色?趋前、冷色退后的感觉原理,赋予了物象以“体”的结构
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