:Р1.“横切悬念,倒叙事件”法Р作者为避免平铺直叙,在故事首段设置提挈全篇、笼罩全文的悬念,故意给读者造成疑团,以激起读者的阅读兴趣。比如莫泊桑的《我的叔叔于勒》,作者在开头设置了菲利普期盼于勒归来的悬念,引发读者的好奇心。之后交代了于勒由穷困到去美洲发迹的传闻,回应悬念,铺垫了下文。Р2.“意料之外,情理之中”法Р鲁迅在《故乡》一文中,以人物活动为线索,勾画出了“我”的心情变化的“曲线图”:回故乡——急切;见故乡——悲凉;忆故乡——高兴、依依不舍;离故乡——茫然、气闷、悲哀、希望。这就告诉我们,创作构思要巧,首先要“出其不意”,这是第一步。但更重要的,是所叙述的情节,必须在情理之中。所谓情理之中,是指这种“出其不意”与小说中人物性格的发展合拍,合乎客观规律,合乎生活逻辑。它不是荒诞的,不是臆造的,既曲折离奇,又理所当然。Р3.“淡化情节,形散神聚”法Р这种创作法,从表面看,没有出其不意的情节,没有激烈的矛盾冲突,而且平铺直叙,一直是淡淡的气氛。但是,在这平铺直叙中,带有涌袭心灵的感情;在这淡淡的凄凉中,带有一种说不出的人生韵味,常常是“无情”胜有情,无声胜有声。Р如曹文轩写的《孤独之旅》,讲一位少年因家道中落而失学,不得不跟随父亲到偏远的芦苇荡放鸭,经历了生活的艰辛,精神上的磨练,小男孩最终在暴风雨之后“长大了,坚强了”。杜小康的心理历程并不简单:出发时——茫然、恐惧;到达芦苇荡时——害怕、胆怯;安顿之后——感到孤独;那天雨后天晴——坚强……这就叫“形散神聚”,是“无结构”的结构,是用一种内在精神编织“情结”的文体。Р4.“欲扬先抑,欲抑先扬”法Р作者把准备着力表现的人物,不妨先压一压,就如伸出去打人的拳头,先缩一缩,这样击出去,更有力;而准备贬低的人物,不妨先让他“威风威风”,然后让他从“威风岭”上掉下来,便“摔”得更惨,如《阿长与〈山海经〉》就是欲扬先抑的典型写法。
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