明清传奇的体制特点。 1 、分出表目组织庞大二、三十出——四、五十出, 内容丰富、戏剧冲突复杂、刻画人物细腻。穿插文戏、武剧、笑剧,唱念做各种艺术手段都有所发挥。简短的杂剧无法比拟。 2 、“家门大意”与下场诗第一出由副末先唱“上场曲”,这支曲可能与剧情有关,也可能无关。然后与幕后人进行一番简短对话。接着就唱第二支曲子,内容一定是概括戏曲的情节始末,这就是所谓“家门大义”。通过这样的方式,在一开始就使观众弄清该戏的内容梗概,一目了然。下场诗戏文题目演化的产物. 3 、“生旦家门”第二、三出由生、旦分别上场作自我介绍。其它角色则在剧中随时登场,剧情展开,采用双线交错的方式进行,即男女主角的戏错开演出。《宝剑记》林冲和张贞娘生旦故事交错进行。 4 、南北合流的音乐特点北曲急促,南曲婉转。传奇以南曲为基础杂入北曲,可以用来表现不同性格人物的不同的心理,充分发挥了南北曲各自的声情优势。与南戏相比,传奇则更讲究规整的声律音韵。二、四大声腔: 弋阳腔起自民间,形成于弋阳一带, 流传很广,华东、华南、华中,西南、北京,风格粗犷豪放。海盐腔余姚腔昆山腔民间清唱散曲的声腔,未和戏曲结缘。嘉、隆年间魏良辅改革,创造出一种清柔婉折、流丽悠远的水磨调, “不比戏场借锣鼓之势,全要闲雅整肃,清俊温润”。苏州一带唱曲活动如火如荼通国若狂。民谚《十清诳》:“九清诳,不知腔板再学魏良辅唱”李渔《虎丘千人石上听曲》“一赞一回好,一字一声血,几令善歌人,唱杀虎丘月. ” 1、昆曲形成于元末顾坚、杨维祯 2、嘉隆间戏曲音乐家魏良辅考校宫调、板眼、平仄,汲取众长、推陈出新,致昆腔唱曲脱颖而出。第一步变革. 3、解决了管弦融合的乐队伴奏问题,优美悦耳,富于表现力。(箫管、弦索、鼓板) 4、梁辰鱼依昆山新声创作《浣沙记》, 完成了又一次重要变革,使昆山腔从清唱曲一跃而为戏曲声腔,走上舞台.第二步变革. 浣纱记四十五出
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