西方现代文化、文艺思潮的影响,掌握这三股诗歌创作的个性及其独特的中国风格。汉语言文学院 6 ?(二)白话新诗产牛于对中国传统诗歌旧格律的彻底颠覆。?初期却流于口语化和散文化,失去了传统诗歌特有的诗美,从此新诗在诗体上—直纠缠于格律化和自由体之间。从最早胡适《尝试集》的大白话,到以闻一多、徐志摩为代表的格律诗派提出诗歌的。“三美”主张,提倡“戴着脚镣跳舞”;再到 30年代现代派追求自由洒脱的诗风,冯至的“半格律体”,及 40 年代“九叶诗派”的白由体创作。汉语言文学院 7 ?(三)诗歌创作的纯待化(贵族化)与非持化(大众化)的两种不同走向。?纯诗化的追求从 20年代李金发为代表的象征派开始,到 30年代前期以戴望舒、卞之琳、何其芳为代表的现代诗派发展到了极致,主要体现为回避现实矛盾,回到内心,热衷于探索个体的内心情绪,追求唯美,用象征、暗喻等手法营造诗境,诗语讲究古雅精致等;诗歌的非诗化主要表现为抛弃个人哀怨情绪,政治意识强烈,允满激情,高昂刚健,但过于直白,标语口号化倾向较重,主要代表为以蒲风为代表的中国诗歌会的诗人, 40年代与民歌结合后,更加贴近大众。汉语言文学院 8三、现代派诗歌与九叶诗派的出现?(一)现代派诗歌与中国现代文学史三个阶段?1、 1925 年 11月,李金发出版了个人第一部诗集《微雨》,标志着中国最早的象征派诗歌的涎生: 随后两年,他又出版了诗集《为幸福而歌》、《食客与凶年》,象征派诗歌一时在中国诗坛引起广泛注意。汉语言文学院 9 ?以李金发为代表的象征派诗歌,主要模仿 19 世纪末期以波特莱尔、魏尔伦、马拉美、蓝波为代表的法国早期象征主义,拒绝描绘客观现实.忌讳直抒胸臆,而热衷于使用种种怪诞的意象,试图通过象征、隐喻、幻觉、暗示等手法来表达诗人对于生活的主观看法和内心情绪,形成诗歌整体上的晦涩难懂和神秘感,渲染了一种颓废、迷惘的情绪。汉语言文学院 10
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