黄金时期,他将神秀清丽与深沉悲壮融为一体,产生了许多脍炙人口的传世名作,在思想上以艺术上都达到了炉火纯青的地步。亡国后期: 情绪转入深沉,语词较为和缓,如《忆江南》“闲梦远”之类。前期作品《渔夫》二首一浪花有意千重雪,桃李无言一队春。一壶酒,一竿身,世上如侬有几人二一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由这两首词轻松快活,毫无伤感怨恨,与后期的词形成鲜明的对比,是后主难得的快词。同时,这两首词, 在意境上学的是张志和的《渔歌子》,千重雪的造型上学的则是柳宗元的《江雪》。《临江仙》临江仙樱桃落尽春归去,蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西,玉钩罗幕,惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后,望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿,空持罗带,回首恨依依。被苏辙评为“亡国之音”李煜词的内容李煜词的内容写了愁—乐—愁三个阶段,不过,前期的愁是闲愁,是小家子气的儿女私情,中间是皇帝之乐,后期才是大江大河般的爱国之情,标志着他思想上的升华。李煜词前期的内容很狭小,多是表现男女离愁之情,艺术价值不是很高。而后期的词中,首先抒发了爱国主义思想感情,拓宽了词路,开拓了已经,使词摆脱了花间词派的藩篱而走上健康发展的道路。李煜以后,在词的内容和风格上与他相近的唯有李清照一人而已。他们两人遭遇相同,都有亡国之痛,亡家之哀,两人对语言的应用,多形象的塑造,都达到了超凡入圣的境地。《填词杂说》有评曰:南中李后主,女中李易安,极是当行本色。李煜词的艺术特点不事雕琢,自然神秀感情真挚,深沉凄厉于富贵时,能作富贵语。愁苦时,能作愁苦语。无一字不真,无一字不俊。——刘毓盘《词史》善写情态,善用白描清水芙蓉王嫱西施,天下美妇人也。严妆美,淡妆亦佳。粗服乱头,不掩国色。飞卿,严妆也。端己,淡妆也。后主,则粗服乱头矣。——周济《介存斋论诗杂著》温飞卿之词,句秀也;委端己之词,骨秀也;而李重光词,神秀也。——王国维《人间词话》
全文预览
