可以一睁眼就看到它。81908,1910 和1912年在英国皂家学院还展出了包括象乔托、保罗-乌切罗和和皮耶罗·德拉·弗朗契斯苦的早期意大利文艺复兴绘l田j展览。斯宾塞进入斯莱德美术学校后接触同样癖好早期意大利文艺复兴绘画的新原始主义画家的圈了并看到了罗斯金的关于早期文艺复兴的文章《乔托和他的帕度瓦的作品》,罗斯金在这篇文章中宣称乔托对于他的同代人就像米莱斯对于他的同代人。9弗莱介绍法国后印象派绘画的背景是基于对当时英国“那种占目和沮丧的艺术,即对写实主义题材的维多利、IE式的偏见,排斥了“塞尚和古代大师作品中所具有的优秀的造型和结构”以及“视觉艺术有相当长的时期受到诗歌,文学和戏剧以及社会爿俗、宗教、政治、宣传等因素的影响”10的反感,认为有必要重新强调物象表达和叙事的形式。就拉斐尔前派来说,实际上缺乏拉斐尔之i订的意大利画家的强烈形式感,陷于某种程度的琐碎的自然手义。以布朗的《劳动》(图4)为例,缺乏清晰有力的叙事彤式,津津乐道于自然{义的细节,如果与乔托或弗朗契斯卡l—J样复杂的叙事场景绘画才11比,后者的形式上的单纯明晰和强烈有力是非常明显的。 911年参加了弗莱推出的第二届后印象派展览的《约翰·多恩到达天国》的I可面形式构成非常简洁有力,并且具有强烈的平面感,具有明显的高更的影响。多恩从画面的左下角以倾斜的角度进入画而, 用以平衡多恩的是画面右上部一群较小人物的组合,人物的主次秩序 arlh?‘:Stanle3’印P,,cP,j』”English 17sion[M],YaleUniversib,Press(October 20.1997).P.13 9Ducan Robinson:Stanlo,Spencerp[M].Phaidon Press(2001)-p 16 m安德烈·考森:《英国绘画中的形式主义和具象传统》,《世界美术》【J】,1998年第2期,笫31页
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