水Р蓝天,枯藤怪石, 强烈的视觉冲击, 喂饱了千年来中国人的审美。?仿照古人的 《清明上河图》 ,Р一千多人物,雕梁画栋,飞桥屋檐,美、大气。但马远与夏圭,偏不爱这耗尽精力、体力的Р活儿。 再者,前人已留下大量如此详尽的山水,再走这条路,?恐怕历史上只会多两个无名的Р山水画师,却少了“马一角”?“夏半边”!Р古诗云:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝!?”这是乐观与通达,也是个性与创新。自Р古太多的悲秋怀古,?似乎一到秋天, 日历一撕下, 人的心境也会转凉,?尽管那炎热与夏天并Р无二致。“前人之述备矣! ”秋,承载了太多的悲伤情怀,有“天凉好个秋”?,也有“物换星Р移几度秋”“秋色连波,波上寒烟翠”?。只有这一声啼鸣,唤起了后世对秋的审美。?“晴空一Р鹤排云上,便引诗情到碧霄。?”那成排的雁、鹤不同于以往,成了欣欣向荣的象征,成了最Р5Р美的秋词。Р这便是“唱反调” “叫板”之美。有些话,别人也说过,我便不必再附庸风雅;只有别Р人无话可说时,才是我的主场,我的黄金时代。Р国学大师陈寅恪不正是这样的人吗?面对一个妓女,?他不似别人一样心怀芥蒂,?以别样Р目光看她,而是在目盲情况下口述了百万字巨著《柳如是别传》?。这是个性与创新,也是对Р人性的敬重。Р同样, 韩干, 那个画马的宫廷画师,?亲身入马厩, 与马儿共同生活, 不听从老师的劝诫,Р才成就了《照夜白》 。韩干的马,大多腰体肥圆,怒目圆睁,没了以往画师的瘦马,病不啦Р唧的。鲁迅先生的话犹在身边萦绕,?“这世上本没有路,走的人多了,也便成了路。?”是了,Р只有于杂草丛生处辟蹊径,?才能避免在他人的康庄大道上流于平庸,?才能成为为人记住的开Р路人,才能成为有个性的个体,才能成为马远、夏圭、陈寅恪和韩干?,,Р只愿在不断流淌的长河中,尽管洪流碾过,巨山平偃而下,我却依旧能听到?“我言秋日Р胜春朝”抑或更响亮、更不同于他的啼鸣。Р6
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