韵。Р鼓钉洗也堪称宋代钧窑的扛鼎之作。其造型多为敛口,浅腹壁,三个云头式足,品缘下部和底边处有相对的鼓钉装饰,中间以两道孤纹隔开。鼓钉的多少随洗的口径大小变化而增减,口缘处鼓钉在十六至二十三个之间,底边处鼓钉在十五至二十之间,这种处理方法同样是为了突出钧瓷的形态美。那凸出器体表面的鼓钉,可以因光线的照射,釉层的厚薄,流阻,聚散等来丰富造型和加强釉色的变化效果,鼓钉两边的弦纹也因不能留釉而与下部位积下的厚釉产生鲜明的对比,这种巧夺天工的处理手法,即增强了造型的古朴,园润之感,而且也增加了陶瓷釉彩流动的光泽。Р钧窑的著名作品如虎头瓶、梅瓶、观音瓶等,外轮廓都是采用这种线型。钧窑匠师以精湛和娴熟的技艺,巧妙地运用变化与统一的规律,使形体有骨有肉,雅致挺拔。再配以绚丽多彩的窑变釉面装饰,显得器物神韵非凡。虎头瓶从肩部到足部都用曲线处理,口部则用直线,对比鲜明;肩部曲线向外扩张,显得丰满宏伟;下部内收,使肩部更加突出;足部向外扩张,保持稳健平稳;口部直中寓曲,呈喇叭形,和足部遥相呼应;肩与口部的结合处采用软线角,给人视觉上以柔和、谐调、舒适感,肩部除有一条承上启下的线条外,又吸收古代器物上的“铺首”艺术,改用虎头作耳饰,经过高温烧制,釉汁向下流淌,Р虎头破釉而出,威严庄重,栩栩如生。整个瓶体造型设计运用变化统一,均衡安定、对比呼应的法则,实用性和艺术性完美结合,成为百看不厌的佳作。Р宋代的先师们采用一切手段,时钧瓷造型与釉色形成完整的统一体,经过独特的烧窑技术,使“窑变”艺术达到出神人化、点石成金的艺术效果。形成“钧瓷无对,窑金无双”的艺术特色。钧瓷绚丽多彩的自然窑变艺术,千变万化,妙不可言,真可谓画家嫌笔拙,丹青难绘;诗人怨词穷,诗句难描。这泥与火的艺术,植根于中华大地,以历史人文为背景,以丰富美化生活为要旨,给人们带来了无穷的物质和精神享受。这棵常青艺术之树将穿越时空,绵延不绝。
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