富。他后来在朝中屡屡升Р篇散文不但在命意、形制、结构诸方面,甚至迁,握有重兵,官至太仆寺卿、持节监青徐诸Р在个别语句上,都有十分相近之处。然而先出军事、征虏将军等朝廷要职,完全称得上是既Р的《金谷诗叙》,早已经被岁月的烟尘湮没在有权又有钱的大官僚。他在洛阳郊外的金谷涧Р浩瀚的典籍之中,难以寻觅其踪影,而后出的中,建造了我国第一座私家园林金谷园,经常在Р《兰亭集序》,却成为历代散文选本的必选篇这里大宴宾客,借以炫耀自己的豪富。其穷奢极Р目,流传已久,影响深远,赢得了前者绝对难欲的所作所为,在历史上留下了许多颇遭非议Р越;也明显表示出东方现代诗人和西方表现主的情调” 2 《雕虫纪历· 自序》3 里逐渐走出Р义小说家的不同。来,建立起自己成熟、独立的诗风,较为典型Р纵览《车站》全诗,基本上消释了直接抒地体现了三十年代中国现代派诗歌艺术的转变Р情,也抹掉正面描述,而代之以整体的象征与进展。当然,比起他的《圆宝盒》《距离的组Р暗示。它借助意象群落近取远譬的拼接和错位织》《鱼化石》《尺八》一类意象连缀紧密、时空置Р重组,语义的反讽,在内容上拓展开“内心真换繁复、跳跃跨度大的诗歌作品来,《车站》Р实”的表现领域,深化着“现实真实”的概括还是显得疏略简单的。就总体言,因为知性的大Р程度,于跳跃迷离中刻画现代人的困惑失落量渗进和哲理玄思的融入,卞之琳的这些诗首Р感,以及他们祈望超越这种窘态困境的网状的先需要的是理性的思索,联想与判断;而不再Р交错复杂心绪。说明诗人已经从“前期最早阶是传统的行云流水般晓畅明白的自抒式诗歌的Р段写北平街头灰色景物,显然指得出波特莱尔情感共鸣和单线直接认同,虽说较难索解,但却Р写巴黎街头穷人、老人以至盲人的启发”, 丰富了新诗的审美境界,强化了它的艺术表现Р“当时以凭吊开端,我写诗总富于怀旧、怀远力,对以后的新诗发展产生相当影响。Р!" !"#$ % & ’(()
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