是时代巨变推动词风变化的一个显著例子,他常被看作是上承苏轼,下启辛弃疾的重要词人。Р辛弃疾是继苏轼之后,把词的改革又推进了一大步。他以炙热的爱国热情和饱满的斗争精神倾注于词,使词同国家民族的命运结合起来,词的艺术容量和抒情功能在他手中达到了新的高度。辛弃疾的词豪壮而不废婉丽,他的有些词借伤春伤别的闲愁,寄托着对国事的忧惧,摧刚为柔,心危词苦。Р(四)、宋末词坛Р姜夔于稼轩词之外,另立一宗,形成了南宋后期左右词坛的一个重要词派,其影响还一直下及清初的浙西词派。他对传统婉约词的表现艺术进行改造,建立起新的审美规范。其词的内容主要涉及到时代感伤、飘零身世、爱情伤痛。张炎《词源》:“白石词,不惟清空,又且骚雅,读之使人神观飞越。”这反映了南宋词坛的新风向和新趋向。他彻底反俗为雅,下字运意,都为力求醇雅。Р他的词以清劲瘦硬的健笔,来改造晚唐以来的温、韦、柳、周靡曼软媚之词,加强了骚雅的特点。姜夔的词多自度曲,还有文笔优美的小序,与词相配,一散一韵,情意相发。Р吴文英是姜夔之后南宋重要词人。他的词源流承自周邦彦。在内容上大多以绮怀为主,也有家国黍离之悲;追求“雅致”,为了不露,则用代字、僻典,甚至造成晦涩难懂的现象;精通词律,善于自度曲。在用词方面,多从温庭筠、李商隐的诗句中来,形成一种奇谲、夸诞、冷隽的风格。他的小令也秾丽绵密而别具一格。但有时雕绘过甚,时有堆砌之感、晦涩之失,故不免为后人诟病。Р张炎的词风比较接近姜夔,以清雅疏朗见长,与姜白石并称“双白”。同时代的周密兼容白石、梦窗,词风典雅清丽,王沂孙则工于咏物,蒋捷的作品格调清新。Р四、结语Р可以说宋词的发展就是宋代婉约词的发展。尽管有了苏辛开创发展的豪放一派,但婉约派仍占主流,只是不同的词人在题材范围、艺术技巧、思想内容等方面,不断创新,不断开拓,推动了词的不断向前发展。Р参考书目:《中国文学史》袁行霈Р 《唐宋词通论》吴熊和
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