临帖，先以拷贝纸细摹数遍，数十遍，体味每一处技法。“至细至微”之处更当揣摩，细处更是古人用笔之精妙处，到处皆当用心领略。再临，以求笔法和形合。临摹也要体会一种书写的过程。再放大写。放大稍难，然而以此可以加强对用笔力和空间的把握。大字自有其用笔系统，以此也可以找出自己书写之局限性。写大字，人多用笔粗疏。但通过写大字，技法水平、空间构造、笔力强弱、谋篇布局之能力，皆可从中有所收获。РРР 初时临帖，先取一家，竭力进一步。唯其进一步方可见古人之精妙处。体古人之笔，会古人之意。不管用笔、字法、章法，皆合此一家。“竭力专精”以求纯正。纯正进一步，方有体会，方有感悟。有此基本，再泛开来，然而“眼可多看，心不可花”。Р 写字，当有足够的时间。若每日写半小时，还没有写出感觉，又停了。若写时，应当有三小时以上。我的教师有一次说：“写字，要闲。闲的没事可做，只有写字就好。要想闲，何其难也!若尽心于书，也可做到。Р 一日想，历来之人们，皆以“创新”立于世而千古不倒。八大山人，石涛、黄宾虹、林散之皆如此。“学古而不泥古”“化古为新”“化为已用”。看来简朴，用来则受益终身，对自己学书最有用的无非就那么几句话。如果能找到，则是很幸运了。Р 临帖也需要有目的：学古人之法，会古人之意，如何学?如何化为已用?如何从中找到自己的坐标。我觉得应当在写的过程中慢慢去找。Р 字法，为书写之重。我曾作过比较，唐此前、唐后来的字法大不同样。唐此前受楷书规范的影响小。字的造型生趣自然。宋后来楷书的意识太强，可以说深刻影响了行草书的创作和审美。我觉得“古法”既涉及笔法，也应当涉及字法。Р 记背字法，为书家之必修课。也就是“背字”。诸多人临帖不错而创作很难，究其因素，就是心里没有字的积累。书写创作的时候心里没底，平时写过的尚有点印象，遇到没写过的就晕了，不知从何下手，创作自然失败。因此必需花大量的时间来“背字”。
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