自然里积点成线而内具微波震荡的水痕，正合契于或启迪于书法线条的体现，它“弹奏”的是一种凝重雄浑的旋律。РРР 怀素书写的线条，被誉为“折钗股”，我们懂得，在古代，金属制成的发钗，是通体圆浑，富有质感的，即是由直条而折成圆曲的形状，形态剧变，而它仍旧是圆浑的，决不会像空心的麦杆，在曲折处浮现扁瘪的病态，这也正合契于或启迪于书法线条的体现，但它“弹奏”的是又一种流畅激越的旋律，此外，黄庭坚的线条，一波三折，恰如险水争渡，桨击水波，特具一科，争抗冲突的意味，“弹奏”的是另一种矫健拗执的旋律。固然，对此类旋律的体会，在音乐则是通过听觉领略的，而在书法则是以视觉去感受的。但它们对于艺术心灵的冲动则是相一致的。然而，高明的画家，面对反复的笔画或形体接近的文字，抑扬顿挫，倏忽变化，仍然可以获得跌宕、丰富的回肠荡气的韵律。诸如，米芾在《苕溪诗帖》中书写的“山”字的三笔直画，从笔道上剖析，自左至右体现为“上细下粗—上粗下细—上下圆浑”，从笔势上讲，自左至右体现为“顺锋而下—横折向下—回锋逆下”。Р 如此体现，就有重而不复，同中见异的旋律感。诸如，米芾在《留简帖》里，书写有相持续的“迥避遂”三字，三字的末笔均是捺笔，倘使采用同一笔势，难免有“捉襟见肘”之嫌，而素以天机迸发、技法高妙为能事的米芾，手段的确不凡，对这三字的末笔，倘使从起笔、中宫、收笔处观测，可以发现，“迥”字末笔解决为：“很重—更重—轻灵”，“避”字末笔解决为：“轻灵—微重—更重”，“遂”字末笔解决为：“微重—较重—微重”。一字一式，移步形换，旋律变幻，耐人咀嚼。РРР 此外，文字的点画、旁偏，以至于文字之间的“牵丝”，也能制造出缠绵柔婉的旋律感。诸如，苏轼的《寒食诗帖》中，书写有“花泥”两字，点画之间，旁偏之间，上下字之间，敦厚的笔画伴以轻灵的“牵丝”，节奏明快，对比强烈，真是敦厚而不戆拙，轻灵而不菲薄，跳跃着生命的活力。
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