书法诸家并立,书风各异,徐渭、董其昌、米万钟等。建筑和雕塑方面。明清的建筑和雕塑,呈现出进一步的丁兴华、世俗化的倾向。建筑方面,都城建设气势雄伟,皇家宫苑、陵寝规模宏大。宫式和民用建筑日趋定型化。园林建设方面取得前所未有的成绩。雕塑方面,艺术的进展主要体现在敬神意识的衰落和市俗审美趣味的上升上。大中型雕塑及佛像造像方面衰落不振,装饰雕刻及小品观赏性雕塑方面显示了活力。工艺美术方面。明清工艺美术发展的成熟阶段,它不仅是对传统的总结与提升,也成为近现代中国工艺美术发展的基石。瓷方面的青花瓷、斗彩、五彩、宜兴紫砂壶,织绣印染方面的顾绣,金属工艺方面的景泰蓝、宣德炉以及独具特色的明式家具等等。10、简述董其昌的“南北宗论”(1)董其昌在系统总结文人画历史经验的过程中,退出了以纯化文人画为宗旨的“南北宗论”(2)所谓“南北宗论”,即董其昌借唐代禅宗分南、北两宗来解释自唐代以来数百年的中国山水画的演变历史。按绘画创作方法和画家出身把山水画作南、北分野,将水墨渲染画法的文人画家比作“南宗”,视青绿勾填画法的职业画家为“北宗”,尚率真,轻功力,崇士气,斥画工,重笔墨,轻丘壑,尊变化,黜刻画。(3)在绘画理论上董其昌更加推崇南宗山水,他进一步提纯了“南宗”山水画绘画语言,即把中国画的笔墨语言从绘画的综合因素中突出出来,不再仅仅作为营造画像的手段,而是成为绘画表现的重要目的。其结果便是使笔墨的组合成为画面的中心,由此建立起具有抽象形式美感的画面结构。11、简述岭南画派的主要艺术特点岭南画派指地区以高剑父、高奇峰和树人为代表的近代绘画流派。他们在传统技法的基础上,融合日本和西方技法,注重写生,形成了具有时代精神和地域特色的面貌。岭南画派的创作题材以花鸟和山水为主。其表现特点是写实性强,善用色彩和水墨渲染,将雄健泼辣的笔墨与水粉技法结合在一起,渲染出天光云影、月夜朦胧的气氛,画面真实而又诗意盎然。
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