示社会矛盾,控诉社会的黑暗。Р2、影片情节曲折,结构完整,通俗易懂,内涵丰富。Р3、注重运用各种手段刻画人物性格,塑造鲜明的人物形象。Р二、探索电影与民族文化传统结合的新途径Р《神女》的艺术特点:Р1、用丰富的视觉形象叙述故事,给人以真实自然的视觉感。Р2、尝试运用不完整的空间交代,形成视觉冲击力。Р3、较好的运用了光线的表意功能。Р第四节在探索中学习Р一、左翼电影中的好莱坞倾向Р代表导演:孙瑜《大路》Р二、苏联的蒙太奇观念对左翼电影的影响Р代表导演:沈西苓《女性的呐喊》Р第七章战时与战后电影(1937年---1949年)Р第一节抗日战争时期的电影Р (1937年---1945年)Р一、战火侵袭下的中国电影Р二、转战武汉Р三、闪光的重庆时期Р四、纷乱复杂的“孤岛”电影Р五、人民电影的发端Р第二节解放战争时期的电影(1945年—1949年)Р一、国民党统治区电影Р二、解放区电影Р第三节“影戏”电影统治地位的确立Р一、情节剧史诗电影的高度思想艺术成就Р《一江春水向东流》的艺术成就:Р1、影片把历史进程的客观性与人物性格的鲜明性融合在一起,形成高度的社会概括性。Р2、影片采用多条线索同时发展,构成一幅当时中国社会的真实画卷。Р3、影片注重运用象征性视觉语言,洋溢着诗韵。Р二、现实主义的深化Р代表作品:《万家灯火》Р三、喜剧电影的新收获Р代表作品:《乌鸦与麻雀》Р第四节“文华”与非主流电影的艺术探索Р一、“文华”公司及其创作Р二、费穆和他的《小城之春》Р《小城之春》的艺术特点:Р1、通过环境气氛的营造,展示人物的心境和情绪。Р2、镜头运用与人物的内心活动相得益彰,融为一体。Р3、演员的表演一般都采用缓慢的形体动作,常表现出下意识的动作。Р第八章“十七年”中国电影(1949年---1966年)Р第一节“十七年”中国电影发展的三个阶段Р一、新中国电影事业的初创(1949年—1955年)
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