形体特征下,壁画人物还具有细微的个体差异。不论是在侧面像还是正面像中,对人物不同的神情和动态,画师会熟练地运用富于变化的轮廓线条,准确地表现人物的面部形态,并在细微的五官变化的差异中表现人物的风姿神采,使得画面中每个人物都有自己独有的神情、面貌和姿势。虽然壁画没有用起伏跌宕的线条来描绘夏术2011?12人物,但简洁有力、质朴平实的线条在微妙变化中也给予了物象鲜活的生命力及独具特色的风格化造型。四(壁画的色彩特点在徐显秀墓壁画中,人物设色也很有特点,避开大红大绿,全都是精致而有品味的“高级灰”,如浅赭、土黄、鸭蛋青、石绿、灰蓝、粉绿,等等,重色则以深赭、赭红、土红为主。人物面部轮廓先以淡墨勾勒,敷色后再根据眼角、眼窝、嘴角、颈项等部位的轮廓结构进行晕染,并运用不同饱和度的色彩、笔势的流转和用笔的轻重,使人物面部呈现出深浅浓淡的色彩差异,富于细微的变化。这些晕染部位多为片状,然后以或浓或淡的橘黄色作退晕色。当时的这种染低不染高的晕染技法具有一定的程式化,不考虑周围环境的映照及明暗和光源的来源,但能大体表现出人物面部某些部位的转折,使人物略微拉长的鹅卵形的面容有了一定的起伏变化,呈现出一种真实和生动感。同时,深浅不同的晕染色彩还能表现人物不同的面部肤色,使墓室壁画在面部的塑造上既统一又具有丰富的变化。当时的这种晕染手法已明显反映出当时的绘画对立体效果的追求。墓室北壁宴乐图中,人物多用黄、红及褐、赭等偏暖颜色,东西两壁出行人物多用青灰、蓝绿等偏冷的调和色。北壁色彩的纯度明显高于其他壁面,尤其是墓主夫妇衣服的颜色,基本上用原色描绘,东西两壁牛马的颜色纯度也较高,以此突出他们在各壁的中心地位。结语随着人们的不断探索及研究,这座沉睡在黄土之下的墓室壁画,逐渐揭开了它美丽神秘的面纱,具有极高的艺术价值,为我们研究墓室壁画以及探索古代的美术发展提供了可贵的资料,是中国美术史上浓墨重彩的一笔。
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