,由瘦长变为方正。颜真卿在初期时虽然在书法造诣上已经有了一些成绩,但是显然还不成熟,一味地追求“雄媚”,所以留世的并不多,其中属《多宝塔碑》和《东方朔画赞碑》最为著名。46岁时(天宝十四载),由于安禄山反,颜真卿投身于金戈铁马与叛军作战,也无暇顾及笔砚艺事。2、中期附图2乍奉辞帖(宋绛帖本)附图3多宝塔碑(北京图书馆藏明整拓本)50~65岁,是颜真卿书法创作的中期。这一时期中,颜体逐渐趋向成熟。此时的颜真卿大胆变法,自出新意,使颜体形神兼备。他加强了腕力,圆转藏锋,中锋涩进,如印印泥。笔画多为横细竖组,钩捺的末尾尖锋明显,捺笔有明显的一波三折之节奏,折笔中提笔暗转,形成斜面折下,以“折钗股”拟之。结构趋向方正端庄,外紧内松,不因字本身结构的重心欹侧和松紧度而有所偏倚,而是以对称的正面形象示人,保留了不少篆隶的面貌。其实这一转变,与颜真卿在这一时期的个人经历密不可分。由于正值安史之乱,唐朝的政治局势动荡,作为忠臣的颜真卿自然受到不少奸臣的恶意排挤。唐肃宗乾元元年,颜真卿50岁,因御史唐旻诬告,被贬为饶州刺史;乾元三年,颜真卿51岁,因淮南节度观察处置使李峘以“无故生事”参奏,入京任刑部侍郎;同年,又因率群臣上表问候迁于西内的太上皇李隆基,被权臣李辅国遣御史诬奏,被贬蓬州长史;永泰二年,颜真卿58岁,摄祭太庙时,以祭器不修言之于朝,元载以诽谤时政罪贬颜真卿为硖州别驾,后又改贬吉州别驾。同时,次兄允南和弟允臧也相继在颜真卿54岁和60岁时辞世。正是这些生活景况的频繁转换和人生酸甜苦辣的体验,让颜真卿对艺术的体味也更加丰富,更加深刻。这一时期颜真卿留世的作品是最多的,有《颜允南碑》、《麻姑仙坛记》、《郭氏家庙碑》、《鲜于氏离堆记》、《颜乔卿碑》、《宝应寺律藏院戒坛记》、《逍遥楼刻石》、《颜含大宗碑》、《臧怀恪碑》、《殷践猷碑》等等。3、后期65岁以后,颜真卿的书法造诣进入后期。这一
全文预览
