在《少年飘泊者》里,借着汪中的经历,展现了从“五四”到“二七”再到“五卅”这一时期的社会斗争风貌。《短裤党》中正面描写了中国共产党领导下的上海工人第二次、第三次武装起义。小说写工人的武装斗争热烈紧张,扣人心弦。在描写革命者形象时,写了许多真实的人物。尽管这些革命者形象不够丰满,但还是取得了一定的成就。在写法上仍然保持作家直抒胸臆的特点,直率地袒露内心情感。暴风骤雨似的力的叫喊,处处充满紧张热烈的气氛,拉紧你的心弦,催动你的脉搏,让你紧跟着他的急速的节奏,去接受“力”的享受。同时,小说以塑造群像为主,用塑造群像来体现集体主义思想。Р蒋光慈在大革命失败后的作品中,一方面渲泄个人愤怒的复仇情绪,一方面表现“革命的浪漫谛克”、“革命+恋爱”的主题,表现出革命小资产阶级知识分子的狂热情绪,对革命不切实际的幻想,以及把恋爱作为生活调料,脱离特定的生活内容故意在作品中安排一些“革命+恋爱”的情节。这不仅破坏了作品的艺术与审美价值,而且引起读者的不满与厌倦情绪,甚至对以后的文学创作也产生了不良影响。Р蒋光慈开创了革命小说派,在其创作中又一直保持了“粗暴的叫喊”的艺术个性。在创作《丽莎的哀怨》、《冲出云围的月亮》两部中篇小说时,作了多方面的艺术探索,在探索中留下缺陷。他以“粗暴叫喊”登台,又以对“力”的审美探索加强他的表演艺术,乃至达到“力”与“美”的比较圆熟的结合,他始终扣住了“力”,不断地往“力”上面加“美”,正当他还可以在“力”的创作中深化“美”的技巧的时候,却过早地离开了人世。这对于中国无产阶级文学,无疑是一个重大损失。Р总之,蒋光慈的小说并辟了前人未曾接触过的新的题材领域,抒写了前人未曾表现过的新的思想内容,从而及时、形象地反映了中国革命伟大的历史进程。它与作品中沸腾的激情、粗犷的笔触共同形成一种激动人心、奔腾澎湃的艺术力量。蒋光慈的中长篇小说所反映的这些历史事件,在一定程度上虽有
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