扇亭、文天样碑亭、御碑亭由一长廊贯串,打破了南墙的平直、高峻感。主花园的建筑主要分布在北部,前后错落,形式多变,但由于建造年代的不同和贝氏在重建时对园林的理解不同,在建筑材料的运用和体量比例上看,旱船过于写实,问梅阁体量过大,见山楼外形中西结合,甚至有混凝土六角亭,建筑风格不够统一。(混凝土六角亭)6、意境的追求中国传统造园艺术的一个重要特点就是追求意的幽远和境的深邃。“庭院深深,深几许?”的诗句恰恰准确地表达了这一艺术手法的运用。境的深邃主要依靠增加景的深度来实现,而利用空间的渗透可极大地加强景的深远感。在狮子林中,借大量设置完全透空的窗洞的方法而使被分隔的空间互相渗透,其效果十分显著。如自立雪堂前院复廊看修竹阁一带景物,廊的侧墙上连续开了若干个六角形窗洞,透过窗口摄取外部图像随视点移动时隔时透,忽隐忽现,有步移景异之感。此外,使室内外空间相互渗透,特别是把室外景物引入室内,也是传统园林所采用的一种方法。如古五松园位于狮子林北部,园的规模不大,西部为厅堂,较开敞,并带有前廊。其东南两侧设有曲廊,从厅堂内向外看庭园,园的正中恰有叠石峰一座,作为厅堂的对景,使室内外景观交相辉映,融为一体。再如,自狮子林荷花厅向南看园内景色,荷花厅位于园的中部,地位十分突出。厅南为水池,对岸为山石、亭廊,风景极为秀丽。荷花厅南面较为开敞,并带有前廊,廊前为一宽大露台。自厅内向外看,层次既富于变化,景色又绚丽动人。从狮子林的营造艺术中,不难感受到其造园所追求的一种“写意式的意境”,一切营造手法都是为追求这一“意境”所展开的。对于“意境”的追求,在中国古典园林中由来已久。中国园林营造的传统大都是文人造园,因此中国园林可以说是与山水画和田园诗相生相长、同步发展的;创作时始终都在追求神思和韵味。在造园过程中,综合运用各种手段以谋求诗的意境美。还经常借楹联匾额来破题赋予物质空间以诗情画意,时时处处都讲究
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