白衣饰黑红两色花的﹐可分象生性花纹和图案花纹两类。象生性花纹主要有人面形纹﹑鱼纹﹑鹿纹等动物形像和象征草木﹑谷物的植物花纹﹐其中鱼纹占主导地位。人面纹可能是“神话”化的图像﹐头上和嘴角都有化妆式的装饰﹐似含有某种巫觋性质(见彩图仰韶文化人面鱼纹彩陶盆)。鱼纹的数量多﹐变化大﹐形像也逼真﹐其组合有单体和复体两种形式﹐后者是两条以上的鱼相迭或相连成一组纹饰。上述动物纹样中﹐有的可能与图腾崇拜和经济生活有联系。图案花纹在装饰上占有重要地位﹐由直线﹑各种三角形﹑斜线和圆点等基本元素构成。据有人分析﹐其中有些是从鱼纹经过简化演变来的。彩纹的构图有4种形式﹕一是对称组合﹐二是不对称组合﹐三是同一母题的花纹连续组合﹐四是不同母题的花纹连续组成一组花纹﹐其中有主饰也有附饰。花纹及所饰部位与器物造型配合相宜﹐构成较完美的艺术整体。例如﹐宽幅的纹饰多在直口圜底钵的口沿和卷唇折腹盆的肩部﹐横长形的花纹饰于低矮的器物上﹐人面纹在卷唇圜底盆的器内近底部﹐网纹和斜方格纹饰于近口沿的内外壁﹐均达到了最佳的装饰效果。 半坡类型的复体鱼纹彩陶盆半坡遗址出土 史家类型的彩陶花纹﹐与半坡类型的大体一致﹐还出现了鸟纹和蛙纹﹐多取简化的形式﹐往往与鱼纹相间。鱼纹多已半图案化﹐头体分开。图案花纹更趋复杂﹐由直线变成弧线﹐由鱼体演变来的凹边三角和半圆形花纹增多。 庙底沟类型的彩纹进入了成熟发展期﹐是仰韶文化彩陶艺术的高峰。这时纹样构图一变过去作风﹐以图案装饰为主旨。以弧线﹑弧边三角﹑曲线﹑圆点和半圆形等元素﹐采用二方连续的装饰方法﹐构成整组花纹﹐环绕器壁﹐显得绚丽多彩。此外还有多种姿态的鸟纹装饰。这种纹饰构图上的变化﹐也是与当时器物形制的特点相协调的。庙底沟类型的典型彩陶器是卷唇曲腹盆和敛口曲腹碗﹐其纹饰主要施于曲腹以上向外圆鼓的肩部﹐侧面视之﹐成为球体﹐用曲弧形的母题加以装饰
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