大音阶在中国称大调,也称为阳调。小音阶则称为小调,也称为阴调。音阶的起源是于古希腊的调式,古希腊有七个调式(尔后也有七个教堂调式),这七个调式分别是:在这七个调式中的Lydian:就是今日所使用的,以do为主音的大音阶(大调)(光盘上的名称有异)。为何独尊这个以do为主音称为大音阶的调式呢?这个以do为主音排列而成的音列是直到今日是最重要的素材。西洋(希腊为始的)音乐如此,中国也是如此。中国自古就是以宫(do)为主音。希腊的泛音定律与中国的三分损益法,如出一辙的均以do(宫)为主音。(中国的三分损益法也称为五度相生,记载于战国时代的《管子》一书中。——见的《中国音阶的调性与和声》)请容笔者依以上的理论阐述大音阶的由来:我们可以作个实验:在钢琴上,先把中央C上方的G(sol)按下(不用弹出声音来),然后弹其下方两个低8度的C(do),我们就会发现那个按下未弹的G(sol)音就会跟着响。do既然生sol,sol也就生re,re生la,la生mi,mi生si;do如何生sol,低fa也就如何生do;这个5度相生就产生了以do为主音的大音阶中的各音了:中国的五度相生乃:尽管希腊调式是按照人意排列出来的,但其中的这个Lydian调式却是以do为主音,而音阶中的其余各音都是依序照着自然物理振动的律产生的,是大自然的产物,是造物主上帝循着音律的法则造成的,启示给人,以致东方西方发现了这一致的音阶——大音阶。一、分析大音阶大音阶:以do为主音,在其8度之间,依其自然音高低的次序所排列出的音列。大音阶只有一种,俄罗斯传来的和声大音阶(和声大调)与旋律大音阶(旋律大调)的理论是个画蛇添足的谬误。(在其理论。)大音阶的构造:包含五个全音、两个半音(半音在第三、四音与第七、八音之间,也就是mi,fa;si,do之间。)大音阶包含了两个构造相同的部分,下四音的do、re、mi、fa和上四音的sol、
全文预览