能”上,而要进行证明。小心的证明是一种严谨求实的态度,在证明过程中不能捏造事实,不能按自己的意愿去改变事实,更不能用道听途说的内容去充当事实,而是要尊重事实,尊重证据,千万要“小心”。Р “大胆假设,小心求证”,正是求新精神和求实态度的完美结合。黄翔鹏有关“一钟双音”的发现与实证,正是胡适“大胆假设,小心求证”这一学术精神的体现。Р 音乐图像学是音乐考古学的分支学科,在音乐图像学研究中,应当践行“大胆假设、小心求证”的学术精神,对音乐图像中未知事物的考证可以在思维上打破旧有观念的禁锢,但在对音乐图像进行考证的过程中,一定要踏实严谨,不得有丝毫马虎怠慢,不可大张旗鼓地将妄加揣测的结论昭告天下。Р 在当今的音乐图像学领域,有的学者并未把严谨的精神带到学术研究中,致使某个音乐图像的假设还未得到求证,便已尽人皆知,权当假设等同于结论。说多少话,必须始终取决于材料的多少,这一学术原则,毫无商榷余地。Р (三)轻信文献的可靠性。在当下的音乐图像学研究中,有的学者对历史文献毫不质疑,随手拈来便用。殊不知,历史文献中有些资料言不符实,倘若不加考证就用,会给音乐图像学的研究带来许多误区,这是一个需要高度注意的问题。Р 李玫认为,在音乐图像学研究过程中,若想用历史文献来佐证图像资料,必须对文献的可靠性做出论证。古人绘制音乐图像,并非以保存音乐资料为首要目的。音乐图像的制作者“首先想到的是画面的结构布局,视觉效果的感染力、冲击力。”以这样的出发点来绘制图像,必然存在夸张成分,甚至有错误的描绘。与音乐相关的“体态上缺少动态特征的歌唱行为可能就不为画家所看好;相反,长袖飞舞和跳跃腾挪地敲击建鼓则是画像石、砖中最为常见的题材”。文献记载中有“千人唱,万人和”的文字描述,李玫认为,看到类似这样的文献记载,我们的首要任务是辨清该描述“是实录还是渲染”。“画像中没有歌唱内容并不等于汉代音乐生活中没有歌唱。”
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