建设,大大提高了从业者的自豪感。Р 演奏技法Р 一件乐器的演奏技法是衡量其表现力的重要因素,中国扬琴的演奏技法过去并无统一规范,长期处在一种参差零散的状态中。扬琴大师项祖华在其1992年发行的专著《扬琴弹奏技艺》中,归纳并总结出当代扬琴技法的“新十度”,包括单竹类、齐竹类、轮竹类、颤竹类、滑抹类、揉弦类、拨弦类、抓弦类、点弦类及装饰音类十大技巧,并提出了Р“左右全能、点线结合、曲直相兼、纵横交错”的十六字诀来概括当代中国扬琴演奏艺术的发展趋势,在长期的演奏实践中,这些技法现己成为我国扬琴演奏学习的统一规范,伴随扬琴艺术的发展,不少专业演奏家和作曲家还在不时地创造更新一些新的技法,以推动学科的建设。Р 教学方面Р 建国后,我国一共开设了九所高等专业音乐院校,在各校的学科设置中,确立了扬琴演奏这一专业方向,为我国扬琴的普及教育奠定了基础,近十年来,我国各类师范院校、艺术学院和综合大学的音乐系,也都逐渐开设了这一专业方向。继中国音乐学院、天津音乐学院1985年率先招收第一届扬琴专业方向的硕士研究生后,我国九所高等音乐院校和部分地方各级各类艺术学院也都相继设立了扬琴专业硕士点,这意味着扬琴在我国从民间走向专业、从普及走向提高的一种质的飞跃。各地少年宫也都相继设立了此专业的教学,每年开展比赛、交流等活动。据统计,我国每年都有数以万计的少年儿童在学习扬琴演奏并参加国家每年举办的业余考级活动。Р 我国专业扬琴演奏家和教育家,均分布在全国各大音乐院校和艺术团体,是我国当今扬琴界的中坚力量,如黄河、刘月宁、李玲玲、许学东等,他们不但是优秀的演奏家,又各具风格特点,他们中的一部分还进行扬琴曲的改编和创作,作品现已成为各专业音乐院校扬琴演奏必弹的曲目,如由黄河作曲的《天山诗画》《拉萨行》《离骚》等;刘月宁改编的《吉普赛之歌》;李玲玲整理的《风暴》:徐学东创作的《瑶山夜话》《秋梦藕》《b小调幻想曲
全文预览
