格式尺寸Р在这次的创作中,我选择了花卉四条屏的格式, 以四尺整张平分三份的形式来展开创作。之所以选择四条屏的形式,是因为我一直对国画条屏式的结构情有独钟,加之本次创作式选择的花卉,花卉与条屏相结合,细长的条屏更能衬托出花卉的清高与典雅。Р4.2创作的材料与技法Р为了更好的衬托出花卉四条屏的整体效果,我选择了仿古生宣来作为这次创作的基本材料。Р通过对画家陈淳的技法了解,我在对墨与色的理解和运用中,注重墨色的变化与韵味。将墨与色的相撞、渗透等,作为诉说情感、表达情绪的手段。本次创作是花鸟画中花卉的提取表现,没有对比,就不成为画面。所谓虚实、冷暖、浓淡、干湿、屈直等等,都是画面的对比关系,充分合理的调动使用这些关系,画就会生动。黄宾虹说“对景作画要懂得舍字,追写物状,要懂得取字,舍取不由人,懂得此理,方可染翰挥毫”。我在花卉四条屏的构图上,突出主体,敢于剪裁,在整个构图表现上进行了大胆的取舍,讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应。Р4.3制作阶段Р一幅完整的写意画构图,在创作过程中每一处的补充或修改都是要经过深思熟虑的。写意往往是一气呵成,画时不容有更多时间去思索,所以在构图时,我画了大量的小稿(见图4-1),在运用时简单地用木炭条轻轻的标注一下位置,看看远近距离效果,或是用指甲在宣纸上约略划划主体物和枝干等的轮廓,确保每一幅习作的完整和认真。手绘小稿主要练习了花卉的整体姿态与花瓣枝叶的具体刻画,研究如何运用简约的手法来表现花卉的清新脱俗。Р创作第一稿的时间大约是三月中旬,刚开始是从古人的作品中摘取一些喜欢的花和鸟来进行临摹,一直采取的是四条屏的形式,临过张大千破笔泼墨的荷花,吴昌硕的大写意,齐白石的小品,八大山人的小鸟等,经过画画时的感觉与取舍,最后决定画以花卉为主的四条屏,又根据自己的喜爱与掌握程度,选择了荷花、芍药、美人蕉、菊花。在此期间,针对这四种花做了平均每种三十多幅的练习。
全文预览
